Inafasiriwa moja kwa moja kutoka kwa Wikipedia ya Kiingereza na Tafsiri ya Google

Kurekodi sauti na uzazi

Frances Densmore kurekodi Mkuu wa Mlima wa Blackfoot kwenye phonografia ya silinda kwa Ofisi ya Ethnolojia ya Marekani (1916)

Kurekodi sauti na uzazi ni umeme , mitambo , umeme, au uandishi wa digital na uundaji wa mawimbi ya sauti , kama vile sauti iliyoongea, kuimba, muziki wa muziki , au athari za sauti. Makundi mawili kuu ya teknolojia ya kurekodi sauti ni kurekodi analog na kurekodi digital . Kabla ya maendeleo ya kurekodi sauti, kulikuwa na mifumo ya mitambo ya encoding na uzalishaji wa muziki wa vyombo, kama vile masanduku ya muziki wa upepo na baadaye, piano za mchezaji .

Kurekodi analog ya maumbile hupatikana kwa diaphragm ya kipaza sauti ambayo inaweza kuchunguza na kutambua mabadiliko katika shinikizo la anga lililosababishwa na mawimbi ya sauti ya acoustic na kuandika kama uwakilishi wa mitambo ya mawimbi ya sauti juu kama vile rekodi ya phonograph (ambayo stylus inachukua grooves kwenye rekodi). Katika kurekodi ya tepe ya magnetic , mawimbi ya sauti hupiga kipaza sauti ya kipaza sauti na hubadilishwa kuwa sasa ya umeme ya umeme , ambayo hubadilishwa kwenye uwanja tofauti wa magnetic kwa umeme , ambayo inafanya uwakilishi wa sauti kama maeneo ya sumaku kwenye tepi ya plastiki na mipako magnetic juu yake. Uzazi wa sauti ya analog ni mchakato wa reverse, na diaphragm kubwa ya sauti ya sauti ya sauti inayosababisha mabadiliko ya shinikizo la anga ili kuunda mawimbi ya sauti ya sauti. Kusitisha inaweza pia kurekebishwa moja kwa moja kutoka kwenye vifaa kama vile picha ya gitaa ya umeme au synthesizer , bila ya matumizi ya acoustics katika mchakato wa kurekodi, isipokuwa haja ya wanamuziki kusikia jinsi wanavyocheza wakati wa vikao vya kurekodi kupitia simu za mkononi .

Kurekodi na kuzaa kwa digital kunabadilisha ishara ya sauti ya analog iliyochukuliwa na kipaza sauti kwenye fomu ya digital kwa mchakato wa kuchanganya . Hii inaruhusu data ya redio kuhifadhiwa na kuambukizwa na vyombo vya habari vya aina mbalimbali. Digital kurekodi sauti za redio kama mfululizo wa namba za binary (zero na zile) zinazowakilisha sampuli ya amplitude ya ishara ya sauti wakati wa sawa, kwa kiwango cha sampuli cha kutosha ili kutoa sauti zote zinazoweza kusikilizwa . Rekodi ya Digital huhesabiwa kuwa ubora wa juu kuliko rekodi za analog sio kwa sababu wana uaminifu mkubwa ( majibu ya mzunguko pana au upeo wa nguvu ), lakini kwa sababu muundo wa digital unaweza kuzuia kupoteza kwa kiasi kikubwa cha ubora kupatikana kwa kurekodi analog kwa sababu ya kelele na uingilizaji wa umeme katika kucheza na mitambo kuzorota au uharibifu wa kati ya kuhifadhi . Ingawa nakala za mfululizo wa rekodi ya analog zinapungua kwa ubora, kama kelele zaidi inavyoongezwa, kurekodi sauti ya sauti inaweza kuzalishwa bila kudumu na uharibifu wowote katika ubora wa sauti. Ishara ya redio ya digital inapaswa kubadilishwa kwa fomu ya analog wakati wa kucheza kabla ya kupanuliwa na kushikamana na sauti ya sauti ili kuzalisha sauti.

Yaliyomo

Kabla ya historia

Muda mrefu kabla ya sauti ilikuwa ya kwanza kurekodi, muziki ulirekebishwa kwanza kwa uandishi wa muziki ulioandikwa, kisha pia kwa vifaa vya mitambo (kwa mfano, masanduku ya muziki ya upepo, ambapo utaratibu hugeuka spindle, ambayo huvunja mizabibu ya chuma, hivyo huzalisha nyimbo ). Moja kwa moja music uzazi athari nyuma mpaka karne ya 9, wakati Banu Musa ndugu zuliwa kwanza inayojulikana chombo mitambo ya muziki , katika kesi hii, hydropowered (maji-powered) chombo kwamba alicheza mitungi kubadilishana. Kulingana na Charles B. Fowler, hii "silinda na pini zilizotolewa juu ya uso zilibaki kifaa cha msingi kuzalisha na kuzaliana muziki kwa kiasi kikubwa mpaka nusu ya pili ya karne ya kumi na tisa." [1] [ chanzo kisichoaminika? ] Ndugu wa Banu Musa pia waliunda mchezaji wa flute moja kwa moja , ambayo inaonekana kuwa ndiyo mashine ya kwanza iliyopangwa . [2] Kulingana na Fowler, automata ilikuwa bandari ya robot iliyofanya "... zaidi ya hamsini na matendo ya mwili wakati wa uteuzi wa muziki." [1]

Katika karne ya 14, Flanders ilianzisha bell-ringer kudhibitiwa na silinda inayozunguka. Miundo kama hiyo ilionekana katika viungo vya pipa (karne ya 15), saa za muziki (1598), piano za pipa (1805), na masanduku ya muziki (ca.1800). Sanduku la muziki ni chombo cha muziki cha moja kwa moja kinachozalisha sauti kwa kutumia seti ya pini zilizowekwa kwenye silinda inayozunguka au disc ili kukata meno yaliyopangwa (au lamellae ) ya kuchanganya chuma. Waliandaliwa kutoka kwa masanduku ya muziki ya karne ya 18 na kuitwa carillons à musique . Baadhi ya masanduku yenye ngumu zaidi pia yana ngoma ndogo na / au kengele , pamoja na kuchanganya chuma.

Chombo cha usafiri , kilichoanzishwa mwaka wa 1892, kilikuwa na mfumo wa vitabu vya makaratasi vilivyopigwa kwa makali. Piano ya mchezaji , kwanza alionyeshwa mwaka wa 1876, alitumia kitabu cha karatasi kilichochomwa ambacho kinaweza kuhifadhi muziki wa muda mrefu. Vipande vya kisasa zaidi vya piano vilikuwa "vinacheza kwa mkono", maana ya kwamba roll iliwakilisha utendaji halisi wa mtu binafsi, sio tu nakala ya muziki wa karatasi. Teknolojia hii kurekodi utendaji wa kuishi kwenye roll ya piano haijaanzishwa hadi mwaka wa 1904. Vipande vya piano vilikuwa katika uzalishaji wa wingi wa kuendelea kutoka 1896 hadi 2008. [3] [4] Halafu ya hakimiliki ya Mahakama Kuu ya Marekani ya 1908 ilibainisha kuwa, mwaka 1902 peke yake, kuna walikuwa kati ya piano ya mchezaji 70,000 na 75,000, na kati ya safu za piano 1,000,000 na 1,500,000 zinazozalishwa. [5] Matumizi ya piano rolls ilianza kupungua katika miaka ya 1920 ingawa aina moja bado inafanywa leo.

Phonautograph

Kifaa cha kwanza ambacho kinaweza kurekodi sauti halisi kama zilipitia hewa (lakini haikuweza kuzipindua -kusudi lilikuwa tu kujifunza kwa kujifunza) ilikuwa phonautograph , yenye hati miliki mwaka 1857 na mvumbuzi wa Paris Édouard-Léon Scott de Martinville . Kumbukumbu za awali za sauti za binadamu ni rekodi za phonautograph, inayoitwa "phonautograms", iliyofanywa mwaka wa 1857. [6] Wao hujumuisha karatasi za karatasi yenye sauti nyekundu-iliyozunguka-nyeupe inayotengenezwa na stylus yenye vibrating ambayo hukatwa kupitia mipako ya soti kama karatasi ilipitishwa chini yake. Paiutogram ya 1860 ya Au Clair de la Lune , wimbo wa watu wa Ufaransa, ulichezwa kama sauti kwa mara ya kwanza mwaka 2008 kwa kuiga skanning na kutumia programu ya kubadili mstari usiojitokeza, ambao ulielezea sauti ya sauti, kwenye faili ya sauti ya digital . [6] [7]

Phonografia

Siri ya phonografia

Mnamo Aprili 30, 1877, mshairi wa Ufaransa, mwandishi mchezaji na mvumbuzi Charles Cros aliwasilisha bahasha yenye muhuri yenye barua kwa Chuo cha Sayansi huko Paris kuelezea kikamilifu njia yake iliyopendekezwa, inayoitwa paleophone. Ingawa hakuna mchoro wa paleophone inayofanya kazi imepata kupatikana, Cros inakumbukwa kama mwanzilishi wa mwanzo wa mashine ya kurekodi sauti na uzazi. Kifaa cha kwanza cha kurekodi sauti na kizazi cha uzazi kilikuwa cylinder ya mitambo ya mitambo, iliyoandaliwa na Thomas Edison mwaka wa 1877 na hati miliki mwaka wa 1878. [8] Uvumbuzi hivi karibuni unenea duniani kote na zaidi ya miongo miwili ijayo urekodi wa biashara, usambazaji, na uuzaji wa rekodi za sauti zilikuwa zimeongezeka kwa sekta mpya ya kimataifa, na majina maarufu zaidi ya kuuza mamilioni ya vitengo na mapema miaka ya 1900. Uendelezaji wa mbinu za uzalishaji wa wingi uliwezesha rekodi za silinda kuwa kitu kikubwa kipya cha walaji katika nchi za viwanda na silinda ilikuwa muundo wa walaji kuu kutoka mwishoni mwa miaka ya 1880 mpaka mwaka wa 1910.

Damu ya phonografia

Kurekodi sauti ya Bell kwenye rasi ya wax mwaka 1885, iliyobainishwa mwaka 2013 [maelezo zaidi]
Emile Berliner aliye na rekodi ya gramophone ya rekodi

Ufuatiliaji mkubwa wa kiufundi ulikuwa ni uvumbuzi wa diski ya gramophone , kwa ujumla inajulikana kwa Emile Berliner na kuletwa kibiashara kwa Marekani mwaka 1889, ingawa wengine walikuwa wameonyesha vifaa sawa vya disk hapo awali, hasa kwa Alexander Graham Bell mwaka wa 1881. [9] Discs walikuwa rahisi kutengeneza, kusafirisha na kuhifadhi, na walikuwa na manufaa ya ziada ya kuongezeka (marginally) kuliko mitungi, ambayo kwa lazima, walikuwa moja-upande. Mauzo ya rekodi ya gramophone yalitumia silinda ca. 1910, na mwishoni mwa Vita Kuu ya Dunia, disc ilikuwa imekuwa maarufu sana ya kurekodi biashara. Edison, ambaye alikuwa mzalishaji mkuu wa mitungi, aliunda Rekodi ya Disc Discs katika jaribio la kurejesha tena soko lake. Katika vibali mbalimbali, muundo wa disc wa redio ulikuwa katikati ya msingi kwa rekodi za sauti za walaji mpaka mwisho wa karne ya 20, na shellac disc ya pande zote 78 za pembe zote mbili zilikuwa muundo wa muziki wa kawaida wa mwanzoni mwa 1910 hadi mwishoni mwa miaka ya 1950.

Ingawa hakukuwa na kasi unaokubalika kote ulimwenguni, na makampuni mbalimbali zinazotolewa rekodi kwamba alicheza kwa kasi kadhaa tofauti, kubwa ya kurekodi makampuni ilifungwa kwenye halisia sekta ya kiwango cha husemwa 78 mapinduzi kwa dakika, ingawa kasi halisi tofauti kati ya Marekani na wengine wa Dunia. Kasi maalum ilikuwa 78.26 rpm katika Amerika na 77.92 rpm duniani kote. Tofauti ya kasi ilikuwa kutokana na tofauti katika mzunguko wa umeme wa umeme wa AC ambao uliwezesha stroboscopes kutumika kwa kuziba lathes na turntables. [10] Upeo wa majina ya muundo wa disc ulimfufua jina la jina la kawaida, "sabini na nane" (ingawa hata wakati mwingine ulipatikana). Majadiliano yalifanywa kwa shellac au vifaa vingine vinavyotengenezwa kama plastiki, vilivyocheza na sindano zilizofanywa kutoka kwa vifaa mbalimbali ikiwa ni pamoja na chuma, chuma, na hata samafi. Majadiliano yalikuwa na uchezaji mdogo wa maisha ambayo yalikuwa tofauti kulingana na jinsi yalivyozalishwa.

Mapema, mbinu za rekodi za kurekodi zilikuwa na unyeti mdogo na kiwango cha mzunguko. Maelezo ya kiwango cha kati ya mzunguko yanaweza kurekodi, lakini masafa ya chini na ya juu sana hayakuweza. Vyombo kama vile violin vilikuwa vigumu kuhamisha kwenye diski. Mbinu moja ya kukabiliana na hii inavyotumika kwa kutumia violin ya Stroh ambayo ilikuwa imefungwa pembe ya conical iliyounganishwa na kivuli kilichochochewa kwa sababu ya daraja la violin. Pembe haikuwa inahitajika tena baada ya kurekodi umeme.

33 ya muda mrefu 1/3 rpm microgroove vinyl rekodi, au " LP ", ilitengenezwa na Columbia Records na kuanzisha mwaka 1948. muda wa kucheza lakini rahisi inchi 7 45 rpm microgroove vinyl moja ilianzishwa na RCA Victor katika 1949. Nchini Marekani na wengi nchi zilizoendelea, aina mbili mpya za vinyl zimebadilishwa kabisa rekodi za rpm za shellac 78 mwishoni mwa miaka ya 1950, lakini katika pembe za dunia, "78" ilipoteza mbali hadi miaka ya 1960. Vinyl ilikuwa ghali zaidi kuliko shellac, mojawapo ya mambo kadhaa yaliyotumia matumizi ya rekodi 78 za kawaida sana, lakini kwa sarafu ya kucheza kwa muda mrefu gharama iliyoongeza ilikubalika na muundo wa "45" uliohitajika unahitaji vifaa vidogo sana. Vinyl ilitoa utendaji bora, wote katika kupiga picha na katika kucheza. Ikiwa unachezwa na Stylish nzuri ya Stylus iliyowekwa kwenye picha nyepesi kwenye toni ya urekebisho vizuri, ilikuwa ya kudumu. Ikiwa ililindwa kutokana na vumbi, scuffs na scratches kulikuwa na kelele kidogo sana. Rekodi za vinyl walikuwa, zaidi ya matumaini, zilizotangazwa kama "zisizovunjika". Walikuwa sio, lakini walikuwa dhaifu zaidi kuliko shellac, ambayo ilikuwa yenyewe mara moja kama "isiyovunjika" ikilinganishwa na mitungi ya wax.

Kurekodi umeme

RCA-44, kipaza sauti cha riboni kilichoanzishwa mwaka wa 1932. Vitengo vilivyofanyika vilikuwa vinatumiwa sana kwa kurekodi na kutangaza katika miaka ya 1940 na mara nyingine hutumiwa leo.

Kati ya uvumbuzi wa phonografia mwaka wa 1877 na rekodi ya kwanza za kibiashara katika miaka ya 1970, bila shaka, jambo la muhimu zaidi katika historia ya kurekodi sauti ni kuanzishwa kwa kile kilichoitwa kinachoitwa rekodi ya umeme , ambako kipaza sauti ilitumiwa kubadilisha sauti ndani ya ishara ya umeme ambayo iliimarishwa na kutumika kutumikia stylus kurekodi. Uvumbuzi huu uliondoa "sauti za pembe" zinazoonyesha tabia ya mchakato wa acoustic, zinazozalishwa rekodi za wazi zaidi na kamili zaidi kwa kupanua masafa mbalimbali ya sauti za sauti, na kuruhusiwa sauti zisizokubalika mbali na zisizoweza kutolewa.

Kurekodi sauti ilianza kama mchakato wa kimsingi wa mitambo. Isipokuwa kwa vifaa vichache vilivyotumika vya kurekodi simu ambazo hazina njia za kupanua, kama vile Telegraphone , [11] ilibakia hata hadi miaka ya 1920 wakati maendeleo kadhaa ya redio yanayohusiana na umeme yaligeuka ili kurekebisha mchakato wa kurekodi. Hizi zilijumuisha vipaza sauti vilivyoboreshwa na vifaa vya msaidizi kama vile filters za elektroniki, wote wanategemea kuimarisha elektroniki kuwa ya matumizi ya vitendo katika kurekodi. Mnamo mwaka wa 1906, Lee De Forest alinunua tube ya utupu ya Audion triode , valve ya umeme inayoweza kuimarisha ishara za umeme dhaifu. Mnamo mwaka wa 1915, ilikuwa imetumika katika nyaya za simu za umbali mrefu ambazo zilifanya mazungumzo kati ya New York na San Francisco. Matoleo yaliyosafishwa ya tube hii yalikuwa msingi wa mifumo yote ya sauti ya umeme mpaka kuanzishwa kwa kibiashara kwa vifaa vya sauti vya kwanza vya transistor -katikati ya 1950.

Wakati wa Vita Kuu ya Dunia, wahandisi nchini Marekani na Uingereza walitumia njia za kurekodi na kuzaliana, kati ya mambo mengine, sauti ya U-boat ya Ujerumani kwa ajili ya mafunzo. Njia za kurekodi za kutosha za wakati haikuweza kuzaa sauti kwa usahihi. Matokeo ya mwanzo hayakuahidi.

Kurekodi umeme wa kwanza iliyotolewa kwa umma, pamoja na fanfare kidogo, ilikuwa ya huduma ya mazishi ya Novemba 11, 1920 kwa Warrior Unknown katika Westminster Abbey , London. Wahandisi wa kurekodi walitumia simu za mkononi za aina zilizotumiwa katika simu za kisasa. Wane walikuwa wamewekwa kwa busara katika abbey na wired kwa kurekodi vifaa katika gari nje. Ijapokuwa umeme ulipatikana, sauti ilikuwa dhaifu na haijulikani. Utaratibu huo ulifanya, hata hivyo, kuzalisha kurekodi ambavyo haingewezekana katika mazingira hayo. Kwa miaka kadhaa, rekodi hii iliyojulikana kidogo ilibaki kurekodi umeme tu.

Makampuni kadhaa ya rekodi na wavumbuzi wa kujitegemea, hasa Orlando Marsh , walijaribu vifaa na mbinu za kurekodi umeme katika mapema ya miaka ya 1920. Kumbukumbu za Autograph za umeme zilizokuwa za umeme zilikuwa zinazouzwa kwa umma mwaka wa 1924, mwaka kabla ya sadaka hiyo ya kwanza kutoka kwa makampuni makubwa ya rekodi, lakini ubora wao wa sauti kamili ulikuwa chini sana ili kuonyesha faida yoyote ya dhahiri juu ya mbinu za jadi za sauti. Mbinu ya kipaza sauti ya Marsh ilikuwa idiosyncratic na kazi yake ilikuwa na kidogo kama athari yoyote kwenye mifumo iliyoendelezwa na wengine. [12]

Magharibi ya sekta ya simu ya Magharibi ya Umeme yalikuwa na maabara ya utafiti (yameunganishwa na idara ya uhandisi AT & T mwaka wa 1925 ili kuunda maabara ya simu ya Bell ) na nyenzo na rasilimali za kibinadamu ambazo hakuna kampuni ya rekodi au mvumbuzi wa kujitegemea anaweza kufanana. Walikuwa na kipaza sauti bora, aina ya condenser iliyojengwa huko 1916 na kuboreshwa sana mnamo 1922, [13] na vifaa vyema vya kupima na vifaa vya kupima. Walikuwa na hati miliki ya rekodi ya electromechanical mwaka wa 1918, na mapema miaka ya 1920, waliamua kutumia vifaa vyao na utaalamu wao kwa makini ili kuendeleza mifumo miwili ya hali ya sanaa kwa kurekodi umeme na sauti zinazozalisha: moja ambayo ilitumia rekodi za kawaida na mwingine ambazo zilirekodi filamu ya filamu ya mwendo. Wahandisi wao walipitia matumizi ya vielelezo vya mitambo ya nyaya za umeme na kuendeleza kinasa cha juu cha "mstari wa mpira" kwa kukata groove kwenye bwana wa wax katika mfumo wa kurekodi disc. [14]

Mnamo 1924, maendeleo makubwa yaliyofanywa kuwa Magharibi ya Magharibi yaliandaa maonyesho ya makampuni mawili ya rekodi, Victor Talking Machine Company na Kampuni ya Columbia Phonograph . Hivi karibuni wote waliruhusu mfumo huo na wote wawili walifanya rekodi zao za kwanza za kuchapishwa umeme katika Februari 1925, lakini hawakuwaachilia hadi miezi michache baadaye. Ili kuepuka kufanya makaratasi yao yaliyopo mara kwa mara, wale wanaojitolea muda mrefu walikubaliana kwa faragha kutangaza mchakato mpya hadi Novemba 1925, kwa muda ambao repertory ya umeme iliyopatikana itakuwa inapatikana ili kukidhi mahitaji ya kutarajia. Katika kipindi cha miaka michache ijayo, makampuni ya rekodi ndogo hupewa leseni au kuendeleza mifumo mingine ya kurekodi umeme. Mwaka wa 1929 Harmony studio ya bajeti ilikuwa bado inatoa rekodi mpya zilizofanywa na mchakato wa zamani wa acoustical.

Ukilinganisho wa rekodi za magonjwa ya Magharibi ya Magharibi na releases mapema ya biashara zinaonyesha kuwa kampuni za rekodi "zilipungua chini" mfumo wa mzunguko wa mfumo hivyo rekodi haiwezi kuzidi vifaa vya kucheza vya umeme, ambavyo vilizalisha mzunguko wa chini sana kama harufu mbaya na haraka walivaa rekodi nje kwa frequencies high kumbukumbu. [ citation inahitajika ]

Nyingine muundo wa kurekodi

Katika miaka ya 1920, Phonofilm na mifumo mingine ya awali ya mwendo wa sauti iliyoajiriwa teknolojia ya kurekodi macho , ambayo ishara ya redio ilirejeshwa kwenye filamu ya picha. Tofauti za amplitude zinazoashiria ishara zilizotumiwa kutengeneza chanzo cha mwanga ambacho kilikuwa kinachofikiriwa kwenye filamu inayohamia kupitia fungu nyembamba, kuruhusu ishara kupiga picha kama tofauti katika wiani au upana wa "sauti ya sauti". Projector kutumika mwanga thabiti na seli photoelectric kubadili tofauti hizi tena kwenye signal umeme, ilikuwa kukuzwa na kupelekwa spika nyuma screen. Kwa kushangaza, kuanzishwa kwa " talkies " kuliongozwa na Jazz Singer (1927), ambayo ilitumia mfumo wa sound-on-disc ya Vitaphone badala ya soundtrack ya macho. Sauti ya optical ikawa mfumo wa sauti ya sauti ya sauti mwendo duniani kote na inabakia kwa maonyesho ya kutolewa kwa maonyesho licha ya majaribio ya miaka ya 1950 kwa kuunda sauti za sauti za magnetic. Hivi sasa, picha zote za kutolewa kwenye filamu 35 mm zinajumuisha soundtrack ya macho ya analog, kwa kawaida stereo na kupunguzwa kwa kelele ya Dolby SR . Kwa kuongeza, sauti ya sauti ya digital iliyopigwa kwa Dolby Digital na / au fomu ya Sony SDDS inawezekana kuwapo. Timecode ya optika pia inajumuishwa ili kuunganisha CDROM zilizo na sauti ya sauti ya DTS.

Kipindi hiki pia kiliona maendeleo mengine ya kihistoria ikiwa ni pamoja na kuanzishwa kwa mfumo wa kwanza wa kurekodi sauti ya magnetic, rekodi ya waya ya magnetic , ambayo ilikuwa msingi wa kazi ya mvumbuzi wa Denmark Daldemar Poulsen . Warekodi wa waya za magnetic walikuwa na ufanisi, lakini ubora wa sauti ulikuwa mbaya, hivyo kati ya vita, walikuwa hasa kutumika kwa kurekodi sauti na kuuzwa kama biashara inayoagiza mashine. Mnamo 1924, mhandisi wa Ujerumani, Dk Kurt Stille, alianzisha rekodi ya waya ya Poulsen kama mashine ya kulazimisha. Mwaka uliofuata, Ludwig Blattner alianza kazi ambayo hatimaye ilizalisha Blattnerphone, [15] kuimarisha kwa kutumia tepi ya chuma badala ya waya. BBC ilianza kutumia Blattnerphones mwaka wa 1930 kurekodi programu za redio. Mwaka wa 1933, kampuni ya upelelezi wa redio Guglielmo Marconi alinunua haki za Blattnerphone, na rekodi mpya za Marconi-Stille ziliwekwa katika BBC Maida Vale Studios Machi 1935. [16] Matumizi yaliyotumiwa kwenye Blattnerphones na Marconi-Stille rekodi ya nyenzo hizo zilizotumiwa kufanya rasi, na haishangazi kwamba kumbukumbu za Marconi-Stille zenye kutisha zilizingatiwa kuwa hatari sana ambazo wataalamu walipaswa kuzifanya kutoka kwenye chumba kingine kwa usalama. Kwa sababu ya kasi ya kurekodi inavyotakiwa, walitumia reels kubwa kuhusu mita moja mduara, na mkanda mwembamba mara nyingi umevunja, kutuma urefu mrefu wa chuma cha razi kuruka karibu na studio. K1 Magnetophon ilikuwa rekodi ya kwanza ya teknolojia ya vitendo iliyoandaliwa na AEG nchini Ujerumani mwaka wa 1935.

Tape ya magnetic

Magnetic audio tapes: msingi wa acetate (kushoto) na msingi wa polyester (kulia)

Sifa muhimu ya uvumbuzi wakati huu ilikuwa rekodi ya tepi . Kurekodi mkanda wa magnetic hutumia ishara ya sauti ya umeme iliyopanuliwa ili kuzalisha tofauti zinazofanana za shamba la magnetic zinazozalishwa na kichwa cha mkanda , ambacho kinasisitiza tofauti tofauti za magnetization kwenye tepi inayohamia. Katika hali ya kucheza, njia ya ishara inabadilishwa, kichwa cha tepe kinafanya kama jenereta ya umeme ndogo kama mkanda unaochanganyikiwa unaozunguka. [17] Ribbon ya awali imara ya chuma ilibadilishwa na mkanda wa karatasi zaidi ya vitendo, lakini acetate hivi karibuni ilibadilisha karatasi kama msingi wa tepi. Acetate ina nguvu ya chini ya nguvu na ikiwa ni nyembamba sana itapunguza kwa urahisi, kwa hiyo ilikuwa hatimaye inakabiliwa na polyester. Teknolojia hii, msingi wa kurekodi wote wa kibiashara kutoka miaka ya 1950 hadi miaka ya 1980, ilianzishwa miaka ya 1930 na wahandisi wa redio wa Ujerumani ambao pia waligundua kanuni ya AC biasing (ya kwanza kutumika katika miaka ya 1920 kwa ajili ya rekodi za waya ), ambayo ilibadilishisha kasi mzunguko majibu ya rekodi za mkanda. Teknolojia ilikuwa imeboreshwa zaidi tu baada ya Vita Kuu ya Pili ya Dunia na mhandisi wa redio wa Marekani John T. Mullin akiunga mkono na Bing Crosby Enterprises. Waandishi wa upainia wa Mullin walikuwa marekebisho ya rekodi za Kijerumani zilizotengwa. Mwishoni mwa miaka ya 1940, kampuni ya Ampex ilizalisha rekodi za tepe za kwanza zilizopatikana kibiashara kwa Marekani.

Cassette ya kawaida

Tape ya magnetic ilileta mabadiliko makubwa katika redio na sekta ya kurekodi. Sauti inaweza kurekodi, kufuta na kurejeshwa tena kwenye mkanda huo mara nyingi, sauti inaweza kupigwa kutoka kwenye mkanda hadi kwenye tepi na kupoteza kwa ubora mdogo tu, na rekodi zinaweza kuhaririwa kwa usahihi na kukataa mkanda na kujiunga tena. Katika miaka michache ya kuanzishwa kwa rekodi ya kwanza ya biashara ya kibiashara-mfano wa Ampex 200 , ulioanzishwa mwaka 1948-mwanzilishi wa muziki wa Marekani Les Paul alikuwa ametengeneza rekodi ya kwanza ya teknolojia nyingi , akitumia mapinduzi mengine ya kiufundi katika sekta ya kurekodi. Tape ilifanya uwezekano wa rekodi za sauti za kwanza kabisa zilizotengenezwa kwa njia za umeme, kufungua njia ya majaribio ya sauti ya ujasiri wa shule ya Musique Concrète na waandishi wa bustani ya mbele kama Karlheinz Stockhausen , ambayo kwa hiyo ilisababisha rekodi za muziki wa pop wa wasanii kama vile Frank Zappa , Beatles , na Beach Boys .

Urahisi na usahihi wa uhariri wa mkanda, ikilinganishwa na taratibu za uhariri za disc-to-disc hapo awali katika matumizi machache, pamoja na ubora wa sauti wa sauti wa mara kwa mara hatimaye iliwashawishi mitandao ya redio kwa kawaida kupitisha programu zao za burudani, ambazo nyingi zimekuwa zimekuwa zimekuwa kutangaza kuishi. Pia, kwa mara ya kwanza, wasambazaji, wasimamizi na vyama vingine vya nia waliweza kufanya magogo ya kumbukumbu ya kila siku ya matangazo ya redio ya kila siku. Uvumbuzi kama mchanganyiko mkubwa na mkanda umewezesha mipango ya redio na matangazo kuzalishwa kwa kiwango cha juu cha utata na kisasa. Athari ya pamoja na ubunifu kama vile cartridge ya mwisho ya matangazo ya kitanzi imesababisha mabadiliko makubwa katika mtindo wa kupitisha na uzalishaji wa maudhui ya programu ya redio na matangazo.

Stereo na hi-fi

Mnamo mwaka wa 1881, ilifahamika wakati wa majaribio ya kupeleka sauti kutoka Opera ya Paris iliwezekana kufuata harakati ya waimbaji kwenye hatua ikiwa viungo vya habari vilivyounganishwa na vivinjari tofauti vilifanyika kwa masikio mawili. Ugunduzi huu ulifanywa kibiashara katika 1890 na mfumo wa Theatre , ambao uliendeshwa kwa zaidi ya miaka arobaini hadi 1932. Mwaka 1931, Alan Blumlein , mhandisi wa umeme wa Uingereza akifanya kazi kwa EMI , alifanya njia ya kufanya sauti ya muigizaji katika filamu kufuata harakati zake kote skrini. Mnamo Desemba 1931, aliwasilisha patent ikiwa ni pamoja na wazo, na mwaka wa 1933 hii ikawa nambari ya patent ya UK 394,325. [18] Katika kipindi cha miaka miwili ijayo, Blumlein iliendeleza maambukizi ya stereo na kichwa cha kukata kichwa cha stereo, na akaandika filamu kadhaa fupi na sauti za sauti za stereo.

Katika miaka ya 1930, majaribio ya teknolojia ya magnetic iliwezesha maendeleo ya mifumo ya sauti ya kwanza ya kibiashara ambayo inaweza kurekodi na kuzaliana sauti ya juu ya uaminifu wa stereophonic . Majaribio ya stereo wakati wa miaka ya 1930 na 1940 yalipunguzwa na matatizo na maingiliano. Ufanisi mkubwa katika sauti ya stereo ya sauti ulifanywa na Maabara ya Bell , ambaye mwaka 1937 alionyesha mfumo wa vitendo wa stereo mbili za njia, kwa kutumia tracks mbili za sauti kwenye filamu. Chuo kikuu cha movie kikuu haraka kilianzisha mifumo ya sauti ya kufuatilia na kufuatilia sauti nne, na rekodi ya sauti ya kwanza ya stereo ya filamu ya kibiashara ilifanywa na Judy Garland kwa movie ya MGM Listen, Darling mwaka 1938. Kisasa cha kwanza cha kibiashara kilichotolewa na sauti ya sauti ya stereo ilikuwa Fantasy Walt Disney, iliyotolewa mwaka wa 1940. Release ya 1941 ya Fantasia ilitumia mfumo wa sauti " Fantasound ". Mfumo huu unatumia filamu tofauti kwa sauti, iliyofanana na filamu iliyobeba picha. Filamu ya sauti ilikuwa na sauti za sauti mbili za upana wa macho, tatu kwa sauti ya kushoto, katikati na sauti ya sauti-na ya nne kama track "kudhibiti" na tani tatu zilizorekebishwa ambazo zilidhibiti kiasi cha kucheza kwa njia tatu za sauti. Kwa sababu ya vifaa vya ngumu mfumo huu unahitajika, Disney alionyesha filamu kama barabara, na tu nchini Marekani. Kutolewa mara kwa mara kwa filamu iliyotumika kwa kiwango cha mono cha macho 35 mm hadi 1956, wakati Disney iliyotolewa filamu na sauti ya stereo ambayo ilitumia " Cinemascope " mfumo wa sauti ya sauti ya nne.

Wahandisi wa redio wa Ujerumani waliofanya kazi ya teknolojia ya magnetic iliendelea kurekodi stereo mnamo mwaka 1941, ingawa kufuatilia 2-track kushinikiza-kuvuta monaural kulikuwe mwaka 1939. Kati ya 250 rekodi stereophonic kufanywa wakati WW2, tatu tu kuishi: Beethoven ya 5 Piano Concerto na Walter Gieseking na Arthur Rother , Brahms Serenade, na harakati ya mwisho ya Symphony ya 8 ya Bruckner na Von Karajan. Chama cha Uhandisi wa Vifaa kilitoa rekodi hizi zote kwenye CD . ( Varese Sarabande alikuwa ametoa Concerto ya Beethoven kwenye LP, na imechukuliwa kwenye CD mara kadhaa tangu). Hati nyingine za zamani za Ujerumani za stereophonic zinaaminika zimeharibiwa katika mabomu. Hadi mpaka Ampex ilianzisha rekodi za kwanza za biashara mbili za bandia mwishoni mwa miaka ya 1940, kurekodi mkanda wa stereo ulikuwa unawezekana kibiashara. Hata hivyo, licha ya upatikanaji wa mkanda mkubwa, stereo haikuwepo mfumo wa kawaida wa kurekodi muziki wa muziki kwa miaka kadhaa, na ulibakia soko la wataalamu wakati wa miaka ya 1950. EMI (UK) ilikuwa kampuni ya kwanza ya kutolewa kwa teknolojia za stereophonic za biashara. Walitoa mkanda wao wa kwanza wa Stereosonic mwaka wa 1954. Wengine walifuata haraka, chini ya maandiko ya Sauti ya Bwana na Columbia. 161 Matumizi ya Stereosonic yalitolewa, hasa muziki wa classical au rekodi za lyric. RCA iliagiza kanda hizi kwenye USA.

Kanda mbili za stereophonic zilifanikiwa zaidi katika Amerika wakati wa nusu ya pili ya miaka ya 1950. Walipendezwa kwa wakati halisi (1: 1) au mara mbili ya kasi ya kawaida (2: 1) wakati baadaye tape 4 za kufuatilia mara nyingi zilipigwa kwa kasi hadi mara 16 kasi ya kawaida, kutoa ubora wa sauti chini. Majeraha ya kwanza ya Amerika ya stereophonic yalikuwa ya ghali sana. Mfano wa kawaida ni orodha ya bei ya rekodi ya Sonotape / Westminster: $ 6.95, $ 11.95 na $ 17.95 kwa mfululizo wa 7000, 9000 na 8000 kwa mtiririko huo. Baadhi ya kanda za HMV iliyotolewa nchini Marekani pia zinafikia hadi $ 15. Historia ya kurekodi stereo ilibadilishwa baada ya kuanzishwa kwa 1957 marehemu ya disc ya Westrex stereo phonograph , ambayo ilitumia muundo wa groove ulioandaliwa mapema na Blumlein. Kumbukumbu za Decca nchini England zilitoka na FFRR (Full Frequency Range Recording) katika miaka ya 1940, ambayo ilikubaliwa kimataifa kama kiwango cha kimataifa duniani cha kurekodi ubora wa juu kwenye kumbukumbu za vinyl. Kumbukumbu ya Ernest Ansermet ya Petrushka ya Igor Stravinsky ilikuwa muhimu katika maendeleo ya rekodi kamili za mzunguko na kuonya umma kusikiliza kwa uaminifu mkubwa mnamo 1946. [19]

Makampuni ya rekodi yaliyochanganywa na muziki maarufu zaidi katika sauti ya monophonic hadi katikati ya miaka ya 1960 - kisha hutolewa rekodi kubwa katika mono na stereo mpaka miaka ya 1970. Albamu nyingi za pop za 1960 zilizopatikana tu katika stereo katika miaka ya 2000 zilifunguliwa tu katika mono, na makampuni ya rekodi yalizalisha matoleo ya "stereo" ya albamu hizi kwa kutenganisha tu nyimbo mbili za mkanda mkuu, na kujenga "stereo ya pseudo". Katikati ya miaka sitini, kama stereo ikawa maarufu sana, rekodi nyingi za mono (kama vile Beach Boys ' Pet Sauti ) zilifanyika kwa kutumia njia inayoitwa " fakeo bandia ", ambayo hueneza sauti kwenye uwanja wa stereo kwa kuongoza mzunguko wa juu sauti ndani ya channel moja na sauti za chini-frequency ndani ya nyingine.

Miaka ya 1950 hadi miaka ya 1980

Tape ya magnetic ilibadilisha sekta ya kurekodi. Mwanzoni mwa miaka ya 1950, rekodi nyingi za kibiashara zilijitokeza kwenye tepi badala ya kurekodi moja kwa moja kwenye diski. Tape iliwezesha kiwango cha kudanganywa katika mchakato wa kurekodi ambayo haikuwezekana na mchanganyiko na vizazi vingi vya rekodi za kumbukumbu moja kwa moja. Mfano wa kwanza ni kumbukumbu ya Les Paul ya 1951 ya How High Moon , ambayo Paulo alicheza nyimbo nane za gitaa zilizopita zaidi. Katika miaka ya 1960 Brian Wilson wa The Beach Boys , Frank Zappa , na Beatles (pamoja na mtayarishaji George Martin ) walikuwa miongoni mwa wasanii maarufu wa kwanza kuchunguza uwezekano wa mbinu za kurekodi nyingi na madhara kwenye albamu zao za kuvutia Pet Sounds , Freak Out! , na Sgt. Bandari ya Klabu ya Lulu ya Hearts ya Pepper .

Innovation inayofuata muhimu ilikuwa mifumo ndogo ya kanda ya cartridge, ambayo kanda ya compact , iliyofanywa na kampuni ya umeme ya Philips mwaka 1964, inajulikana zaidi. Awali muundo wa uaminifu mdogo kwa kurekodi sauti ya sauti na kuzungumza kwa uzalishaji wa muziki, baada ya mfululizo wa maboresho umebadilisha kabisa muundo wa mashindano: mkanda mkubwa wa 8- kutumika (hasa kutumika katika magari) na "Deutsche Cassette" sawa sawa iliyoandaliwa na kampuni ya Ujerumani Grundig. Mfumo huu wa mwisho haukuwa kawaida sana katika Ulaya na kwa kiasi kikubwa haijulikani huko Amerika. Kaseti ya compact ikawa muundo mkubwa wa sauti ya walaji na maendeleo katika miniaturization ya umeme na mitambo yaliyosababisha maendeleo ya Sony Walkman , mchezaji wa mchezaji wa mfukoni ulioanzishwa mwaka wa 1979. Walkman alikuwa mchezaji wa kwanza wa muziki binafsi na ilitoa nguvu kubwa kwa mauzo ya cassettes iliyopangwa, ambayo ilikuwa muundo wa kwanza wa kutolewa kwa ufanisi ambao ulitumiwa kati ya rekodi: rekodi ya vinyl ilikuwa tepe za kati za kati na za kibiashara ambazo zimewekwa kwa reel-to-reel , ambazo watumiaji wengi hupata vigumu kufanya kazi , hakuwa zaidi ya bidhaa ya kawaida ya soko la niche.

Muhtasari muhimu katika uaminifu wa sauti ulikuja na mfumo wa kupunguza kelele wa Dolby , uliotengenezwa na Ray Dolby na kuletwa katika studio za kurekodi kitaaluma mwaka wa 1966. Umezuia mwanga lakini wakati mwingine kabisa unaonekana wazi kabisa wa wake, ambao ulikuwa ni rahisi tu kusikia chini ya ujuzi kwenye mkanda badala ya kurekodi moja kwa moja kwenye diski. Mfumo wa kushindana, dbx , ulioanzishwa na David Blackmer, pia ulipata mafanikio katika redio za wataalamu. Mchanganyiko rahisi wa mfumo wa kupunguza kelele wa Dolby, unaojulikana kama Dolby B, umeboresha sana sauti ya rekodi za mkanda kwa kupunguza kiwango cha juu sana cha agizo kilichotokea kutokana na muundo wa tepi ya mini tereta. Ni, na vigezo, hatimaye hatimaye kupatikana kwa matumizi makubwa katika viwanda vya kurekodi na filamu. Dolby B ilikuwa muhimu kwa ufanisi na ufanisi wa kibiashara wa kanda hiyo kama kurekodi ndani na katikati ya kucheza, na ikawa kipengele cha kawaida katika soko lililokuja na soko la stereo la gari la miaka ya 1970 na zaidi. Fomu ya kanda ya compact pia ilisaidiwa sana kutokana na maboresho ya tepi yenyewe kama mipako yenye majibu ya kawaida ya kawaida na kelele ya chini ya asili ilipangwa, mara kwa mara kulingana na oksidi za cobalt na chrome kama nyenzo za magnetic badala ya oksidi ya kawaida ya chuma.

Cartridge audio multiitrack imekuwa katika matumizi makubwa katika sekta ya redio, kutoka miaka ya 1950 hadi 1980, lakini katika miaka ya 1960 kabla ya kumbukumbu 8-track cartridge ilizinduliwa kama mtumiaji audio format na Bill Lear kampuni ya Lear Jet (na ingawa jina lake sahihi ni 'Lear Jet Cartridge', ilikuwa mara chache inajulikana kama vile). Kuzingatia hasa katika soko la magari, walikuwa ni mifumo ya kwanza ya vitendo vya gari, na inaweza kuzalisha ubora wa sauti bora zaidi kuliko ule wa kanda. Hata hivyo ukubwa mdogo na uimarishaji mkubwa - uliongezwa na uwezo wa kuunda muziki "kumbukumbu" za muziki kutoka kwa rekodi za wimbo 8 ambazo hazikuwa chache - zimeona kanda hiyo kuwa muundo mkubwa wa watumiaji kwa vifaa vya sauti vya simu katika miaka ya 1970 na 1980.

Kulikuwa na majaribio na sauti nyingi za sauti kwa miaka mingi - kwa kawaida kwa matukio maalum ya muziki au ya kiutamaduni - lakini matumizi ya kibiashara ya dhana yalikuja mapema miaka ya 1970 na kuanzishwa kwa sauti ya Quadraphonic . Uendelezaji huu wa kutolewa kutoka kwa kurekodi multitrack kutumika tracks nne (badala ya mbili kutumika katika stereo) na wasemaji wanne kujenga uwanja wa 360 shahada ya sauti kuzunguka msikilizaji. Kufuatia kutolewa kwa mifumo ya hi-fi ya watumiaji wa kwanza ya 4, idadi ya albamu maarufu zilifunguliwa kwenye mojawapo ya muundo wa njia nne za kushindana; miongoni mwa maalumu zaidi ni Bells Tubular ya Mike Oldfield na Pink Floyd 's The Dark Side of the Moon . Sauti ya Quadraphonic haikuwa ya mafanikio ya biashara, kwa sababu kwa sababu ya mashindano ya sauti ya nne-channel ya kushindana na yasiyo ya kuzingana (kwa mfano, CBS , JVC , Dynaco na wengine wote walikuwa na mifumo) na kwa kawaida hali duni, hata wakati ilicheza kama ilivyopangwa kwa vifaa vyenye sahihi, vya muziki iliyotolewa. Hatimaye ilifafanua mwishoni mwa miaka ya 1970, ingawa mradi huu wa mwanzo ulisababisha njia ya utangulizi wa mwisho wa mifumo ya Sauti ya Ndani ya Ndani kwenye matumizi ya ukumbi wa nyumbani, ambayo imepata umaarufu mkubwa tangu kuanzishwa kwa DVD. Utoaji huu ulioenea umefanyika licha ya kuchanganyikiwa kwa kuingizwa kwa viwango vya sauti za sauti zilizopo.

Vipengele vya sauti

Uingizaji wa valve ya thermionic dhaifu ( tube utupu ) na ndogo, nyepesi-uzito, baridi-mbio, chini ya gharama kubwa, zaidi ya nguvu, na chini ya nguvu- transistor njaa pia kasi kasi ya uuzaji wa mwaminifu juu " hi-fi " mifumo ya sauti kutoka miaka ya 1960 kuendelea. Katika miaka ya 1950, wachezaji wengi wa rekodi walikuwa monophonic na walikuwa na ubora mdogo wa sauti. Watumiaji wachache wanaweza kumudu mifumo ya sauti za sauti za juu. Katika miaka ya 1960, wazalishaji wa Amerika walianzisha kizazi kipya cha vipengele vya hi-fi vya "msimu" - vipande vilivyotengana, vilivyotanguliza amplifiers, viambatanisho, pamoja na vifaa vingine vya usaidizi kama usawaji wa picha , ambayo inaweza kushikamana pamoja ili kuunda mfumo kamili wa sauti ya nyumbani. Mafanikio haya yalifanywa kwa kasi na makampuni makubwa ya umeme ya Kijapani, ambayo hivi karibuni yalibadilika soko la dunia na vipengele vya redio ambavyo vilikuwa na gharama nafuu. Katika miaka ya 1980, mashirika kama Sony yalikuwa viongozi wa ulimwengu katika kurekodi muziki na sekta ya kucheza.

Kurekodi digital

Uwakilishi wa picha ya wimbi la sauti katika analog (nyekundu) na 4-bit digital (bluu).

Ujio wa kurekodi sauti ya sauti na hati ya baadaye ya CD (CD) mwaka 1982 ilileta uboreshaji mkubwa katika uimarishaji wa rekodi za watumiaji. CD ilianzisha wimbi kubwa la mabadiliko katika sekta ya muziki wa walaji, na kumbukumbu za vinyl kwa ufanisi zimepelekwa kwenye soko ndogo la niche katikati ya miaka ya 1990. Hata hivyo, sekta ya rekodi ilikataa sana kuanzishwa kwa mifumo ya digital, kuogopa uharamia wa jumla juu ya uwezo wa kati wa kuzalisha nakala kamili za rekodi iliyotolewa iliyotolewa. Hata hivyo, sekta hiyo imeshindwa kuepukika, ingawa inatumia mifumo mbalimbali ya ulinzi (hasa Serial Copy Management System , au SCMS).

Sauti ya sauti ya digital kutoka Sony

Mafanikio ya hivi karibuni na ya mapinduzi yamekuwa kwenye kumbukumbu ya digital, pamoja na maendeleo ya mafaili mbalimbali ya faili za sauti za sauti zisizo na kushindwa na za usanifu , wasindikaji wenye uwezo na wa haraka wa kutosha kubadili data ya digital ili kuisikia kwa wakati halisi , na hifadhi ya molekuli isiyo na gharama kubwa . Hii imezalishwa aina mpya za wachezaji wa sauti ya digital . Mchezaji wa minidisc , kwa kutumia compression ya ATRAC juu ya diski ndogo, za bei nafuu, zinazoandikwa tena zilianzishwa katika miaka ya 1990 lakini ikawa obsolescent kama kumbukumbu ya hali isiyo na tete ya kumbukumbu iliyopungua kwa bei. Kama teknolojia zinazoongeza kiasi cha data ambazo zinaweza kuhifadhiwa kwenye kati moja, kama vile Super Audio CD , DVD-A , Blu-ray Disc , na HD DVD kuwa inapatikana, mipango ndefu ya ubora wa juu inafanyika kwenye disc moja. Sound files ni urahisi kupakuliwa kutoka mtandao na vyanzo vingine, na kunakiliwa kwenye kompyuta na wachezaji digital audio. Teknolojia ya teknolojia ya redio iko sasa kutumika katika maeneo yote ya redio, kutokana na matumizi ya kawaida ya faili za muziki wa ubora wa wastani kwa maombi ya kitaaluma ya wengi. Programu mpya kama redio ya mtandao na podcasting zimeonekana.

Maendeleo ya teknolojia katika kurekodi, kuhariri, na kuteketeza yamebadilisha rekodi , sinema na viwanda vya televisheni katika miongo ya hivi karibuni. Uhariri wa sauti ulifanyika kwa uvumbuzi wa kurekodi mkanda wa magnetic , lakini sauti ya digital na uhifadhi wa bei nafuu inaruhusu kompyuta kuhariri faili za sauti haraka, kwa urahisi, na kwa bei nafuu. Leo, mchakato wa kufanya rekodi umetengwa katika kufuatilia, kuchanganya na ujuzi . Kurekodi Multitrack inafanya iwezekanavyo kukamata ishara kutoka kwa vivinjari kadhaa, au kutoka kwa tofauti inachukua kwenye tepi, diski au uhifadhi wa molekuli, na kichwa cha juu cha kichwa na ubora, kuruhusu hali ya kutosha ya kutosha katika hali ya kuchanganya na ujuzi.

Programu ya

Kuna tofauti nyingi za kurekodi sauti za sauti na programu za usindikaji zinazoendesha chini ya mifumo kadhaa ya uendeshaji wa kompyuta kwa madhumuni yote, [20] kuanzia watumiaji wa kawaida (kwa mfano, mtu mdogo wa biashara anaandika orodha yake "ya kufanya" kwenye rekodi ya gharama nafuu ya digital) kwa madhara makubwa amateurs (bandia ya "indie" isiyochapishwa kurekodi demo yao kwenye kompyuta ya mkononi) kwa wahandisi wa sauti wataalamu ambao wanakodi albamu, alama za filamu na kufanya sauti ya sauti kwa ajili ya michezo ya video . Orodha kamili ya maombi ya kurekodi digital inapatikana katika makala ya vituo vya sauti vya sauti . Programu ya dictation ya Digital ya kurekodi na kuandika hotuba ina mahitaji tofauti; uelewaji na vifaa vya kurudi kwa urahisi ni vipaumbele, wakati kiwango kikubwa cha mzunguko na ubora wa sauti sio.

Madhara ya kitamaduni

Maendeleo ya kurekodi sauti ya analog katika karne ya kumi na tisa na matumizi yake yaliyoenea katika karne ya ishirini na moja yalikuwa na athari kubwa katika maendeleo ya muziki. Kabla ya kurekodi sauti ya analog ilipatikana, muziki wengi ulisikilizwa kwa kusikia utendaji wa kuishi, au kwa kuimba au kucheza wimbo au kipande. Katika kipindi cha katikati , Renaissance , Baroque , Classical , na kwa njia nyingi za muziki wa kimapenzi , njia kuu ambayo nyimbo na vipande vya kamba zilikuwa "kumbukumbu" ilikuwa kwa kuzingatia kipande cha notation muziki . Wakati uhalali wa muziki unaonyesha mipango ya muziki na rhythm, notation si kama kurekodi sound-era era 2010. Hakika, wakati wa katikati, sauti ya Gregori haikuonyesha kiwango cha kuimba. Katika zama za Baroque, vipande vya kamba mara nyingi hazipo dalili za tempo na kwa kawaida hakuna hata mapambo yaliyoandikwa. Matokeo yake, kila utendaji wa wimbo au kipande itakuwa tofauti kidogo.

Pamoja na maendeleo ya kurekodi sauti ya analog, ingawa, utendaji unaweza kudumu kudumu, katika mambo yake yote: lami, rhythm, timbre, mapambo na kujieleza. Hii ilimaanisha kuwa vipengele vingi vya utendaji vilitekwa na kusambazwa kwa wasikilizaji wengine. Uendelezaji wa kurekodi sauti pia umewezesha idadi kubwa ya watu kusikia orchestras maarufu, operas, waimbaji na bendi, kwa sababu hata kama mtu asiye na tajiri hawezi kumudu tamasha ya kuishi, yeye au anaweza kumudu kununua kurekodi. Upatikanaji wa kurekodi sauti hivyo umesaidia kueneza mitindo ya muziki kwenye mikoa mpya, nchi na mabara. Ushawishi wa kitamaduni ulikwenda kwa maelekezo kadhaa. Rekodi za sauti ziliwawezesha wapenzi wa muziki wa Magharibi kusikia rekodi halisi ya makundi ya Asia, Mashariki na Mashariki na wasanii, kuongeza uelewa wa mitindo ya muziki isiyo ya Magharibi. Wakati huo huo, rekodi za sauti ziliwawezesha wapenzi wa muziki wasiokuwa wa Magharibi kusikia maarufu wa Amerika Kaskazini na makundi ya Ulaya na waimbaji.

Hali ya kisheria

UK

Tangu 1934, sheria ya hakimiliki imechukua rekodi za sauti (au phonograms ) tofauti na kazi za muziki . [21] Sheria ya Hati miliki, Imara na Hati miliki 1988 inafafanua kurekodi sauti kama (a) kurekodi sauti, kutoka kwa sauti ambayo inaweza kuzalishwa tena, au (b) kurekodi ya nzima au sehemu yoyote ya fasihi, ya ajabu au ya muziki kazi, ambayo inaonekana kuzalisha kazi au sehemu inaweza kuzalishwa, bila kujali kati ambayo kumbukumbu ni kufanywa au njia ambayo sauti ni tena au zinazozalishwa. Kwa hivyo inashughulikia rekodi za vinyl, kanda, rekodi za compact , audiotapes za digital, na MP3 zinazozalisha rekodi.

Marejeleo

  1. ^ a b Fowler, Charles B. (October 1967), "The Museum of Music: A History of Mechanical Instruments", Music Educators Journal , MENC_ The National Association for Music Education, 54 (2): 45–49, doi : 10.2307/3391092 , JSTOR 3391092
  2. ^ Koetsier, Teun (2001). "On the prehistory of programmable machines: musical automata, looms, calculators". Mechanism and Machine Theory . Elsevier. 36 (5): 589–603. doi : 10.1016/S0094-114X(01)00005-2 .
  3. ^ "The Pianola Institute - History of the Pianola - Piano Players" . Pianola.org . Retrieved May 24, 2017 .
  4. ^ "The day the music died - News - The Buffalo News" . June 10, 2011. Archived from the original on June 10, 2011 . Retrieved May 24, 2017 .
  5. ^ White-Smith Music Pub. Co. v. Apollo Co. 209 U.S. 1 (1908)
  6. ^ a b "First Sounds" . FirstSounds.ORG . 2008-03-27 . Retrieved 2017-05-24 .
  7. ^ Jody Rosen (March 27, 2008). "Researchers Play Tune Recorded Before Edison" . The New York Times .
  8. ^ "Patent Images" . patimg1.uspto.gov . Retrieved May 24, 2017 .
  9. ^ "Early Sound Recording Collection and Sound Recovery Project" . Smithsonian . Smithsonian . Retrieved April 26, 2013 .
  10. ^ Copeland, Peter (2008). Manual of Analogue Audio Restoration Techniques (PDF) . London: The British Library. pp. 89–90 . Retrieved 16 December 2015 .
  11. ^ The earliest known surviving electrical recording was made on a Telegraphone magnetic recorder at the 1900 Exposition Universelle in Paris. It includes brief comments by Emperor Franz Joseph and the audio quality, ignoring dropouts and some noise of later origin, is comparable to that of a contemporary telephone.
  12. ^ Allan Sutton, When Did Marsh Laboratories Begin to Make Electrical Recordings? , archived from the original on 2016-03-03
  13. ^ "A brief summary of E. C. Wente's development of the condenser microphone and of the Western Electric sound recording project as a whole" . IEEE Transactions on Education . 35, No. 4. November 1992 . Retrieved 2015-07-24 .
  14. ^ Maxfield, J. P. and H. C. Harrison. Methods of high-quality recording and reproduction of speech based on telephone research. Bell System Technical Journal, July 1926, 493–523.
  15. ^ "The Blattnerphone" . Orbem.co.uk . 2010-01-10 . Retrieved 2017-05-24 .
  16. ^ "The Marconi-Stille Recorder - Page 1" . Orbem.co.uk . 2008-02-20 . Retrieved 2017-05-24 .
  17. ^ Gordon, Mumma. "Recording" . Oxford Music Online . Oxford University Press . Retrieved 20 February 2015 .
  18. ^ GB patent 394325 , Alan Dower Blumlein, "Improvements in and relating to Sound-transmission, Sound-recording and Sound-reproducing Systems.", issued 1933-06-14, assigned to Alan Dower Blumlein and Musical Industries, Limited
  19. ^ "Decca's (ffrr) Frequency Series - History Of Vinyl 1" . Vinylrecordscollector.co.uk . Retrieved 2017-05-24 .
  20. ^ "INSTALLATION" . Waaudiovisual.com.au . Retrieved January 18, 2013 .
  21. ^ Gramaphone Company v. Stephen Cawardine

Kusoma zaidi

  • Barlow, Sanna Morrison. Mountain Singing: the Story of Gospel Recordings in the Philippines. Hong Kong: Alliance Press, 1952. 352 p.
  • Carson, B. H.; Burt, A. D.; Reiskind, and H. I., "A Record Changer And Record Of Complementary Design" , RCA Review , June 1949
  • Coleman, Mark, Playback: from the Victrola to MP3, 100 years of music, machines, and money , Da Capo Press, 2003.
  • Gaisberg, Frederick W. , "The Music Goes Round", [Andrew Farkas, editor.], New Haven, Ayer, 1977.
  • Gelatt, Roland. The Fabulous Phonograph, 1877-1977 . Second rev. ed., [being also the] First Collier Books ed., in series, Sounds of the Century . New York: Collier, 1977. 349 p., ill. ISBN 0-02-032680-7
  • Gronow, Pekka, "The Record Industry: The Growth of a Mass Medium" , Popular Music , Vol. 3, Producers and Markets (1983), pp. 53–75, Cambridge University Press.
  • Gronow, Pekka, and Saunio, Ilpo, "An International History of the Recording Industry", [translated from the Finnish by Christopher Moseley], London ; New York : Cassell, 1998. ISBN 0-304-70173-4
  • Lipman, Samuel,"The House of Music: Art in an Era of Institutions", 1984. See the chapter on "Getting on Record", pp. 62–75, about the early record industry and Fred Gaisberg and Walter Legge and FFRR (Full Frequency Range Recording).
  • Millard, Andre J., "America on record : a history of recorded sound", Cambridge ; New York : Cambridge University Press, 1995. ISBN 0-521-47544-9
  • Millard, Andre J., " From Edison to the iPod" , UAB Reporter, 2005, University of Alabama at Birmingham .
  • Milner, Greg, "Perfecting Sound Forever: An Aural History of Recorded Music" , Faber & Faber; 1 edition (June 9, 2009) ISBN 978-0-571-21165-4 . Cf. p. 14 on H. Stith Bennett and " recording consciousness ".
  • Moogk, Edward Balthasar. Roll Back the Years: History of Canadian Recorded Sound and Its Legacy, Genesis to 1930 . Ottawa, Ont.: National Library of Canada, 1975. N.B .: In part, also, a bio-discography; the hardback ed. comes with a "phonodisc of historical Canadian recordings" (33 1/3 r.p.m., mono., 17 cm.) that the 1980 pbk. reprint lacks. ISBN 0-660-01382-7 (pbk.)
  • Moogk, Edith Kathryn. Title Index to Canadian Works Listed in Edward B. Moogk's "Roll Back the Years, History of Canadian Recorded Sound, Genesis to 1930" , in series, C.A.M.L. Occasional Papers , no. 1. Ottawa, Ont.: Canadian Association of Music Libraries, 1988. N.B .: Title and fore-matter also in French; supplements the index within E. B. Moogk's book. ISBN 0-9690583-3-0
  • Read, Oliver, and Walter L. Welch, From Tin Foil to Stereo: Evolution of the Phonograph , Second ed., Indianapolis, Ind.: H.W. Same & Co., 1976. N.B .: This is an historical account of the development of sound recording technology. ISBN 0-672-21205-6 pbk.
  • Read, Oliver, The Recording and Reproduction of Sound , Indianapolis, Ind.: H.W. Sams & Co., 1952. N.B .: This is a pioneering engineering account of sound recording technology.
  • "Recording Technology History: notes revised July 6, 2005, by Steven Schoenherr" at the Wayback Machine (archived March 12, 2010), San Diego University
  • St-Laurent, Gilles, "Notes on the Degradation of Sound Recordings", National Library [of Canada] News , vol. 13, no. 1 (Jan. 1991), p. 1, 3-4.
  • Weir, Bob, et al. Century of Sound: 100 Years of Recorded Sound, 1877-1977 . Executive writer, Bob Weir; project staff writers, Brian Gorman, Jim Simons, Marty Melhuish. [Toronto?]: Produced by Studio 123, cop. 1977. N.B .: Published on the occasion of an exhibition commemorating the centennial of recorded sound, held at the fairground of the annual Canadian National Exhibition, Toronto, Ont., as one of the C.N.E.'s 1977 events. Without ISBN
  • McWilliams, Jerry. The Preservation and Restoration of Sound Recordings . Nashville, Tenn.: American Association for State and Local History, 1979. ISBN 0-910050-41-4

Viungo vya nje