Inafasiriwa moja kwa moja kutoka kwa Wikipedia ya Kiingereza na Tafsiri ya Google

Kamera

Kamera ya Canon FT ya 1966 yenye 135mm 1: 3.5 lens
2016 Nikon D810

Kamera ni chombo cha macho cha kurekodi au kupiga picha , ambazo zinaweza kuhifadhiwa ndani ya nchi, zimepelekwa mahali pengine, au zote mbili. Picha zinaweza kuwa picha bado au picha za picha ambazo zina video au sinema . Kamera ni kifaa cha kuhisi kijijini kama kinachosikia masomo bila ya kuwasiliana. Kamera ya neno hutoka kwa kamera ya macho , ambayo ina maana "chumba cha giza" na ni jina la Kilatini la kifaa cha awali kwa kuashiria picha ya ukweli wa nje kwenye uso wa gorofa. Kamera ya kisasa ya picha ilibadilishwa kutoka kwenye kamera ya macho. Kazi ya kamera ni sawa na utendaji wa jicho la mwanadamu . Picha ya kwanza ya picha ya kamera ilifanywa mwaka 1826 na Joseph Nicéphore Niépce .

Yaliyomo

Maelezo ya kazi

Mambo ya msingi ya kamera ya kisasa bado

Kamera inaweza kufanya kazi kwa nuru ya wigo inayoonekana au kwa sehemu nyingine za wigo wa umeme . [1] Kamera bado ni kifaa cha macho ambacho kinajenga sanamu moja ya kitu au eneo na kuirekodi kwenye sensor ya elektroniki au filamu ya picha . Kamera zote hutumia kubuni sawa ya msingi: mwanga huingia kwenye sanduku lililofungwa likiwa kwenye lens inayobadilishwa / lens convex na picha imeandikwa kwenye kati nyeti (hasa chuma cha mpito - halide ). Utaratibu wa shutter udhibiti urefu wa muda ambao mwanga unaweza kuingia kamera. [2] Kamera nyingi za picha zina kazi zinazowezesha mtu kutazama eneo lililorekebishwa, kuruhusu sehemu inayotaka ya eneo kuwa na mtazamo , na kudhibiti ufikiaji ili usiwe mkali sana au umepungua sana. [3] Maonyesho, mara nyingi kuonyesha kioo kioevu (LCD), inaruhusu mtumiaji kutazama eneo la kumbukumbu na mazingira kama vile kasi ya ISO, yatokanayo na kasi ya shutter. [4] [5]

Kamera ya filamu au kamera ya video inafanya kazi sawa na kamera bado, isipokuwa inarekodi mfululizo wa picha za tuli katika mfululizo wa haraka, kwa kawaida kwa kiwango cha muafaka 24 kwa pili. Wakati picha zimeunganishwa na kuonyeshwa kwa utaratibu, udanganyifu wa mwendo unafanikiwa. [6]

Historia

Mchapishaji wa Kamera

Mtangulizi wa kamera ya picha ilikuwa obscura ya kamera . Kichafu cha kamera ( Kilatini kwa "chumba cha giza") ni jambo la kawaida la macho ambalo hutokea wakati picha ya eneo kwenye upande mwingine wa skrini (au kwa mfano ukuta) inafanywa kupitia shimo ndogo katika skrini hiyo na hufanya inverted picha (kushoto kwenda kulia na kusonga chini) juu ya uso kinyume na ufunguzi. Rekodi ya zamani zaidi ya kanuni hii ni maelezo ya mwanafalsafa wa Kichina wa Mozi (uk. 470 hadi mwaka wa 391 KK). Mozi kwa usahihi alithibitisha kuwa picha ya picha ya kamera inakabiliwa kwa sababu mwanga huenda kwa mistari ya moja kwa moja kutoka kwa chanzo chake.

Katika karne ya 11, mwanafizikia wa Kiarabu, Ibn al-Haytham (Alhazen), aliandika insha za ushawishi mkubwa kuhusu kamera ya macho, ikiwa ni pamoja na majaribio yenye mwanga kupitia ufunguzi mdogo kwenye chumba kilicho giza. Maandishi ya Ibn al-Haytam juu ya optics yalikuwa na ushawishi mkubwa sana katika Ulaya kupitia tafsiri ya Kilatini , watu wenye kuchochea kama vile Witelo , John Peckham , Roger Bacon , Leonardo Da Vinci , René Descartes na Johannes Kepler . [7]

Matumizi ya lens katika ufunguzi wa ukuta au kufungwa kwa dirisha la dirisha la chumba giza ili kutekeleza picha zilizotumiwa kama misaada ya kuchora imechukuliwa nyuma hadi mwaka wa 1550. Tangu mwisho wa vifaa vya kamera ya 17 ya kamera ya bandari yaliyotumiwa katika hema na masanduku yalitumiwa kama misaada ya kuchora.

Kamera ya picha

Kabla ya maendeleo ya kamera ya picha, ilikuwa imejulikana kwa mamia ya miaka ambayo vitu vingine, kama vile safu za fedha, vilivyofichwa wakati wa jua. [8] Katika mfululizo wa majaribio, iliyochapishwa mnamo 1727, mwanasayansi wa Ujerumani, Johann Heinrich Schulze, alionyesha kuwa giza la chumvi lilikuwa limekuwa kwa mwanga peke yake, na sio lililoathiriwa na joto au hali ya hewa. [9] Mtaalamu wa kemia wa Kiswidi Carl Wilhelm Scheele alionyesha mwaka 1777 kuwa kloridi ya fedha ilikuwa hususan kuathiriwa na mwanga mdogo, na kwamba mara moja umesimama, hauwezi kuwa na majibu katika suluhisho la amonia. [9] Mtu wa kwanza kutumia chemistry hii ili kujenga picha ilikuwa Thomas Wedgwood . [8] Ili kujenga picha, vitu vya Wedgwood vilivyowekwa, kama vile majani na mabawa ya wadudu, kwenye sufuria za kauri zilizotiwa na nitrati ya fedha, na zinafunua kuweka kwa mwanga. Picha hizi hazikuwa za kudumu, hata hivyo, kama Wedgwood haikuajiri utaratibu wa kurekebisha. Yeye hatimaye alishindwa katika lengo lake la kutumia mchakato wa kujenga picha fasta iliyoundwa na obscura kamera. [10]

Picha ya kwanza ya kudumu ya picha ya kamera ilifanywa mwaka 1826 na Joseph Nicéphore Niépce akitumia kamera ya sanduku la mbao linalofanywa na Charles na Vincent Chevalier huko Paris. [14] Niépce alikuwa amejaribu njia za kurekebisha picha za picha ya kamera tangu mwaka wa 1816. Picha ya Niépce ilifanikiwa kuunda inaonyesha mtazamo kutoka dirisha lake. Ilifanywa kwa kutumia muda wa saa 8 kwenye pewter iliyochomwa na bitumen . [15] Niépce aliita mchakato wake "heliography". [16] Niépce waliwasiliana na mvumbuzi Louis-Jacques-Mande Daguerre , na jozi ilifanya mkataba wa kuboresha mchakato heliographic. Niépce alikuwa amejaribu zaidi na kemikali nyingine, ili kuboresha tofauti katika heliografia zake. Daguerre ilichangia mpango wa kuboresha kamera, lakini ushirikiano ulimalizika wakati Niépce alikufa mwaka 1833. [17] Daguerre ilifanikiwa katika kuunda picha ya juu sana na mkali sana kwa kuonyeshwa kwenye sahani iliyotiwa na iodidi ya fedha, na kuifungua sahani hii tena kwa zebaki mvuke. [18] Mnamo 1837, aliweza kurekebisha picha na suluhisho la kawaida la chumvi. Aliita mchakato huu wa Daguerreotype , na akajaribu kufanikiwa kwa miaka michache ili kuiuza. Hatimaye, kwa msaada wa mwanasayansi na mwanasiasa François Arago , serikali ya Ufaransa ilipata mchakato wa Daguerre wa kutolewa kwa umma. Kwa ubadilishaji, pensheni ilitolewa kwa Daguerre pamoja na mtoto wa Niépce, Isidore. [19]

Katika miaka ya 1830, mwanasayansi wa Kiingereza Henry Fox Talbot mwenyewe alinunua mchakato wa kurekebisha picha za kamera kwa kutumia safu za fedha. [20] Ingawa aliogopa kwamba Daguerre amempiga kwa tamko la kupiga picha, Januari 31, 1839 aliwasilisha kijitabu kwa Taasisi ya Royal yenye Awali ya Sanaa ya Kuchora Picha , ambayo ilikuwa maelezo ya kwanza ya kuchapishwa. Katika kipindi cha miaka miwili, Talbot alifanya mchakato wa hatua mbili kwa kuunda picha kwenye karatasi, ambayo aliiita calotypes . Mchakato wa kupiga picha ulikuwa wa kwanza kutumia vidokezo visivyofaa , vinavyobadili maadili yote katika picha - nyeusi inaonyesha kuwa nyeupe na kinyume chake. [21] Vidokezo vya hasi huruhusu, kwa kawaida, marudio ya ukomo wa nakala nzuri inayofanywa. [22] Kuhesabu pia ilianzisha uwezo wa printmaker kubadilisha picha inayosababisha kupitia retouching. [23] Calotypes haijawahi kuwa maarufu au kuenea kama daguerreotypes, [24] kutokana na ukweli kwamba mwisho ulizalisha maelezo makali zaidi. [25] Hata hivyo, kwa sababu daguerreotypes huzalisha tu chanzo cha moja kwa moja chanya, hakuna duplicates zinaweza kufanywa. Ni mchakato wa hasi / chanya wa hatua mbili ambao uliunda msingi wa kupiga picha za kisasa. [26]

Kamera ya kwanza ya picha iliyotengenezwa kwa ajili ya utengenezaji wa kibiashara ilikuwa kamera ya daguerreotype , iliyojengwa na Alphonse Giroux mwaka wa 1839. Giroux alisaini mkataba na Daguerre na Isidore Niépce kuzalisha kamera nchini Ufaransa, [27] na kila kifaa na vifaa vilivyotumia franc 400. [28] Kamera ilikuwa design ya sanduku la mara mbili, na lens ya mazingira imefungwa kwa sanduku la nje, na mmiliki wa kioo chini ya kulenga screen na sahani ya picha kwenye sanduku la ndani. Kwa kupiga sanduku la ndani, vitu katika umbali mbalimbali vinaweza kuletwa kwa kasi kama lengo la taka. Baada ya picha yenye kuridhisha ilikuwa imezingatia skrini, skrini ilibadilishwa na sahani iliyohamasishwa. Gurudumu iliyojitokeza ilidhibiti shaba ya shaba mbele ya lens, ambayo ilifanya kazi kama shutter. Kamera za kwanza za daguerreotype zinahitaji muda wa kutosha, ambao mwaka 1839 inaweza kuwa dakika 5 hadi 30. [27] [29]

Baada ya kuanzishwa kwa kamera ya Giroux daguerreotype, wazalishaji wengine walizalisha kasi tofauti. Charles Chevalier, ambaye awali alimpa Niépce kwa lenses, aliunda mwaka wa 1841 kamera ya mara mbili-sanduku kwa kutumia sahani ya ukubwa wa nusu kwa picha. Kamera ya Chevalier ilikuwa na kitanda kilichochaguliwa, ikiruhusu nusu ya kitanda kuingia nyuma ya sanduku lililoketi. Mbali na kuongezeka kwa portability, kamera ilikuwa na lens kasi, kuleta mara ya mfiduo hadi dakika 3, na prism mbele ya lens, ambayo kuruhusu picha kuwa sahihi baadaye. [30] Uumbaji mwingine wa Kifaransa uliibuka mwaka 1841, ulioandaliwa na Marc Antoine Gaudin . Kamera ya Mpya ya Gaudin kamera ilikuwa na diski ya chuma yenye mashimo matatu tofauti yaliyowekwa mbele ya lens. Kuzunguka kwenye shimo tofauti kwa ufanisi hutolewa tofauti za f-stops , kuruhusu kwa kiasi tofauti cha mwanga ndani ya kamera. [31] Badala ya kutumia maboga yaliyoketi ili kuzingatia, kamera ya Gaudin ilitumia zilizopo za shaba zilizojaa. [32] Ujerumani, Peter Friedrich Voigtländer alifanya kamera yote ya chuma yenye sura ya conical ambayo ilitoa picha za mviringo za inchi 3 inchi. Tabia ya kutofautisha ya kamera ya Voigtländer ilikuwa matumizi yake ya lens iliyoundwa na Joseph Petzval . [33] F / 3.5 Lenti ya Petzval ilikuwa karibu mara 30 kuliko lens nyingine yoyote ya kipindi hicho, na ilikuwa ya kwanza kufanywa hasa kwa ajili ya picha. Mpangilio wake ulikuwa unatumiwa sana kwa picha hadi Carl Zeiss atoe lens ya wastigmat mwaka 1889. [34]

Katika kipindi cha miaka kumi ya kuletwa Marekani, aina tatu za kamera zilikuwa zimefanyika sana: Kamera ya Amerika-au kamera ya sanduku, kamera ya Robert-au "Boston box", na kamera ya aina ya Lewis. Kamera ya Marekani-sanduku ilikuwa na mipaka iliyopigwa mbele na nyuma, na ufunguzi wa nyuma ambapo picha iliyoundwa inaweza kutazamwa kwenye kioo chini. Juu ya kamera ilikuwa na milango ya kuzingatia kwa kuweka sahani za picha. Ndani kulikuwa na slot iliyopatikana kwa vitu mbali, na mwingine hutegemea nyuma kwa karibu. Lens ililenga kwa kupiga sliding au kwa njia ya rack na pinion . Kamera za aina ya Robert zilifanana na sanduku la Marekani, isipokuwa kwa kuwa na gear iliyopigwa mbele ya kamera, ambayo imesababisha sanduku la nyuma kwa kuzingatia. Kamera nyingi za Robert-kuruhusiwa kulenga moja kwa moja kwenye mlima wa lens. Kamera ya tatu maarufu ya daguerreotype nchini Amerika ilikuwa aina ya Lewis, iliyoletwa mwaka wa 1851, ambayo ilitumia mimba ya kuzingatia. Mwili kuu wa kamera ya aina ya Lewis ulipigwa kwenye sanduku la mbele, lakini sehemu ya nyuma ilikuwa imetumwa ndani ya kitandani kwa sliding rahisi. Mara baada ya kulenga, kijiko kilichowekwa kilimeimarishwa kushikilia sehemu ya nyuma mahali. [35] Kuwa na mimba katikati ya mwili iliwezesha kufanya nakala ya pili ya kamera ya picha ya awali. [36]

Kamera Daguerreotype sumu picha kwenye silvered sahani shaba. Kamera za kwanza za daguerreotype zinahitaji dakika kadhaa kwa nusu saa ili kufungua picha kwenye sahani. Mnamo 1840, nyakati za kufungua zilipungua kwa sekunde chache tu kutokana na maboresho katika michakato ya maandalizi ya kemikali na maendeleo, na maendeleo katika kubuni lens. [37] Daguerreotypists ya Marekani ilianzisha sahani za viwandani katika uzalishaji wa wingi, na ukubwa wa sahani ukawa wa kimataifa: sahani nzima (6.5 x 8,5 inches), sahani ya robo tatu (5.5 x 7 1/8 inches), sahani ya nusu (4.5 x 5.5 inches) , sahani ya robo (3.25 x 4.25 inches), sahani ya sita (2.75 x 3.25 inchi), na sahani ya tisa (2 x 2.5 inches). [38] Mara nyingi sahani zilikatwa kwa matukio na uzuri na maumbo ya mviringo na ya mviringo. Sahani kubwa zaidi zilizalishwa, na ukubwa kama vile inchi 9 x 13 (sahani mbili-nzima), au inchi 13.5 x 16.5 (sahani ya Southworth & Hawes). [39]

Mchakato wa sahani ya mvua ya collodioni ambayo hatua kwa hatua ilibadilishwa daguerreotype wakati wa miaka ya 1850 ilihitaji wapiga picha kupamba kanzu na kuhamasisha glasi nyembamba au sahani za chuma muda mfupi kabla ya kutumia na kuziweka kwenye kamera wakati bado ni mvua. Kamera za awali za mvua za mvua zilikuwa rahisi sana na tofauti na kamera za Daguerreotype, lakini miundo zaidi ya kisasa ilionekana hatimaye. Dubroni ya 1864 iliruhusu kuhamasisha na kuendeleza sahani zinazofanyika ndani ya kamera yenyewe badala ya chumba cha giza tofauti. Kamera nyingine zilikuwa na lenses nyingi kwa kupiga picha kadhaa ndogo kwenye sahani moja kubwa, yenye manufaa wakati wa kufanya kadi za kutembelea . Ilikuwa wakati wa safu ya mvua kwamba matumizi ya miamba ya kuzingatia ikawa yameenea, na kutengeneza sanduku la kioo lililokuwa limepangwa kwa urahisi.

Kwa miaka mingi, nyakati za kutosha zilikuwa za kutosha kuwa mpiga picha aliondoa kopo ya lens , akahesabiwa namba ya sekunde (au dakika) inakadiriwa kuwa inahitajika kwa hali ya taa, halafu ikabadilishwa cap. Kwa kuwa vifaa vingine vya picha vyenye kupatikana vilipatikana, kamera zilianza kuingiza mifumo ya shutter mitambo ambayo iliruhusu vidokezo vya muda mfupi na vyema vyema vya kufanywa.

Matumizi ya filamu ya picha ilipangwa na George Eastman , ambaye alianza kutengeneza filamu ya karatasi mwaka 1885 kabla ya kubadili celluloid mwaka 1889. Kamera yake ya kwanza, ambayo aliiita " Kodak ," ilipatikana kwanza kwa ajili ya kuuza mwaka 1888. Ilikuwa ni rahisi sana kamera ya sanduku yenye lens ya kuzingatia fasta na kasi moja ya shutter, ambayo pamoja na bei yake ya chini ilitoa wito kwa watumiaji wa wastani. Kodak walikuja kabla ya kubeba filamu ya kutosha kwa ajili ya vidokezo 100 na inahitajika kurejeshwa kwenye kiwanda kwa ajili ya usindikaji na kupakia tena wakati roll ilipomalizika. Mwishoni mwa karne ya 19 Eastman alikuwa na kupanua mstari wake kwa mifano kadhaa ikiwa ni pamoja na kamera mbili na kamera za kukunja.

Filamu pia ilifanya uwezekano wa kukamata mwendo ( sinema ) kuanzisha sekta ya filamu mwishoni mwa karne ya 19.

Kwa kupiga picha, kamera moja-lens reflex (SLR) hutolewa na kioo ili kurekebisha nuru kutoka kwenye picha inayochukua lens kwa mtazamaji kabla ya kutoa kizuizi cha kutengeneza na kuzingatia picha. Wakati kizuizi kinatolewa, kioo kinasimama na kuruhusu kuruhusu katikati ya picha na kurudi mara moja baada ya mfiduo. Hakuna kamera ya SLR kabla ya 1954 iliyokuwa na kipengele hiki, ingawa kioo kwenye baadhi ya kamera za SLR za awali zilikuwa zimeendeshwa kabisa na nguvu iliyofanywa kwenye kutolewa kwa shutter na kurudi tu wakati shinikizo la kidole lilipotolewa. [40] [41] Asahiflex II , iliyotolewa na kampuni ya Kijapani Asahi (Pentax) mwaka wa 1954, ilikuwa kamera ya kwanza ya SLR yenye kioo cha kurudi mara moja. [42]

Kamera ya Digital

Kamera ya kwanza kwa kutumia vifaa vya elektroniki vya kukamata na kuhifadhi picha ilitengenezwa na mhandisi wa Kodak Steven Sasson mwaka wa 1975. Aliyetumia kifaa kilichounganishwa-CCD) kilichotolewa na Fairchild Semiconductor , ambayo ilitoa megapixels tu 0.01 ili kukamata picha. Sasson kuunganisha kifaa CCD na sehemu za kamera za filamu ili kuunda kamera ya digital iliyohifadhi picha nyeusi na nyeupe kwenye mkanda wa kanda . [43] Picha hizo zilifunuliwa kutoka kanda na kutazamwa kwenye mchezaji wa TV. [44] Baadaye, matepi ya kanda yalibadilishwa na kumbukumbu ya flash .

Mnamo 1986, kampuni ya Kijapani Nikon ilianzisha kamera ya kwanza ya moja-lens reflex (DSLR), SVC Nikon. [45] [46]

Kamera za kwanza za DSLR za kwanza zilianzishwa japani kutoka mwaka wa 2000 hadi 2002: MZ-D na Pentax , [47] N Digital na Contax ya Kijapani R6D timu, [48] na EOS-1Ds na Canon . [49] Hatua kwa hatua katika miaka ya 2000, kamera kamili za DSLR zilikuwa aina kubwa ya kamera katika watumiaji, televisheni na sinema.

Simu ya kamera

Mwaka wa 2000, Sharp ilianzisha simu ya kwanza ya kamera ya digital, J-SH04 J-Simu , nchini Japani. [50] Kati ya miaka ya 2000, simu za mkononi za mwisho za mwisho zilikuwa na kamera ya digital jumuishi. Mwanzoni mwa miaka ya 2010, karibu kila simu za mkononi zilikuwa na kamera ya digital jumuishi.

Mitambo

Udhibiti wa kamera

Katika kamera zote za pekee, mchakato wa kupata mfiduo unaotumika lazima uhusishe matumizi, manually au moja kwa moja, ya udhibiti mdogo ili kuhakikisha picha ni wazi, mkali na imewashwa. Udhibiti mara kwa mara hujumuisha lakini hauhusiani na yafuatayo:

Udhibiti Maelezo
Mtazamo Msimamo wa kitu kilichotazamwa au marekebisho ya kifaa cha macho muhimu ili kuzalisha picha wazi: katika lengo; bila ya kuzingatia. [51]
Aperture Marekebisho ya ufunguzi wa lens ilipimwa kama f-namba , ambayo inadhibiti kiasi cha nuru inayopita kwa lens. Aperture pia ina athari juu ya shamba na diffraction - idadi ya juu f, ndogo ya kufunguliwa, chini ya mwanga, zaidi kina ya shamba, na zaidi ya diffraction blur. Urefu wa juu uliogawanywa na nambari ya f hutoa kipenyo cha ufanisi.
Ufungaji wa kasi Marekebisho ya kasi (mara nyingi huonyeshwa kama sehemu ndogo za sekunde au kama angle, na shutter za mitambo) ya shutter ili kudhibiti kiasi cha muda ambapo kituo cha picha kinapatikana kwa nuru kwa kila mfiduo. Kasi ya shutter inaweza kutumika kutumiwa kiasi cha mwanga kinachopiga ndege ya picha; kasi ya shutter kasi (yaani, wale wa muda mfupi) kupungua wote kiasi cha mwanga na kiasi cha picha kuchanganyikiwa kutoka mwendo wa somo au kamera. Kasi ya shutter ya polepole inaruhusu shots ya mfiduo mrefu ambayo yamefanyika kutumika picha za picha katika mwanga mdogo sana ikiwa ni pamoja na picha za anga ya usiku.
Usawa mweupe Kwa kamera za digital, fidia ya umeme kwa joto la rangi inayohusishwa na seti iliyotolewa ya hali ya taa, kuhakikisha kwamba nyeupe mwanga ni kusajiliwa kama vile juu ya chip imaging na kwa hiyo kwamba rangi katika sura itaonekana asili. Kwenye mitambo ya mitambo, ya filamu, kazi hii hutumiwa na uchaguzi wa mtumiaji wa hisa za filamu au filters za kusahihisha rangi. Mbali na kutumia usawa nyeupe kujiandikisha rangi ya asili ya picha, wapiga picha wanaweza kutumia usawa nyeupe kwa mwisho wa upasuaji, kwa mfano, kusawazisha nyeupe kwenye kitu cha bluu ili kupata joto la joto la joto .
Kupima Upimaji wa mfiduo ili mambo muhimu na vivuli vidhihirishe kulingana na matakwa ya mpiga picha. Vyombo vya kisasa vya kamera nyingi na kuweka vidokezo moja kwa moja. Kabla ya kufidhiwa kwa moja kwa moja, ufikiaji sahihi ulikamilishwa kwa matumizi ya kifaa tofauti cha metering mwanga au kwa ujuzi wa mpiga picha na ujuzi wa kupima mipangilio sahihi. Ili kutafsiri kiasi cha nuru ndani ya kutengenezwa kwa kutumia na kasi ya shutter, mita inahitaji kurekebisha kwa unyeti wa filamu au sensor ili nuru. Hii imefanywa kwa kuweka "kasi ya filamu" au upeo wa ISO ndani ya mita.
Filamu ya filamu Jadi na "kuwaambia kamera" filamu kasi ya filamu iliyochaguliwa kwenye kamera filamu, idadi ya filamu kasi wameajiriwa kwenye kamera za kisasa digital kama ishara ya mfumo wa faida kutoka mwanga pato nambari na kudhibiti utaratibu wa moja kwa moja ya kuambukizwa. Filamu ya filamu hupimwa kupitia mfumo wa ISO . Kiwango cha juu cha kasi ya filamu ni uelewa mkubwa zaidi wa filamu, wakati kwa nambari ya chini, filamu hiyo haifai nyepesi. Mchanganyiko sahihi wa kasi ya filamu, kufungua, na kasi ya shutter inaongoza kwenye picha ambayo sio giza wala si mwanga, kwa hiyo ni 'wazi wazi', iliyoonyeshwa kwa mita iliyo katikati.
Hifadhi ya Autofocus Kwenye kamera nyingine, uteuzi wa hatua katika fomu ya picha ambayo mfumo wa kuzingatia auto utajaribu kuzingatia. Kamera nyingi za moja-lens reflex (SLR) zinajumuisha pointi nyingi za kuzingatia auto katika mtazamaji.

Vipengele vingine vingi vya kifaa cha kujifungua yenyewe kinaweza kuwa na athari inayojulikana juu ya athari ya ubora na upendevu wa picha iliyotolewa. Miongoni mwao ni:

  • Urefu na urefu wa lens ( kawaida , mwelekeo mrefu , angle pana , telephoto , macro , fisheye , au zoom )
  • Vipande vilivyowekwa kati ya somo na nyenzo za kurekodi mwanga, ama mbele au nyuma ya lens
  • Asili unyeti wa kati ya kiwango mwanga na rangi / wavelengths.
  • Hali ya vifaa vya kurekodi mwanga, kwa mfano, azimio lake kama ilivyopimwa kwa saizi au nafaka za halide ya fedha .

Picha ya kukamata

Kamera za jadi zinaweka mwanga juu ya sahani ya picha au filamu ya picha . Video na kamera za digital hutumia sensorer ya elektroniki, kwa kawaida kifaa cha pamoja cha malipo (CCD) au Sensor CMOS ili kukamata picha ambazo zinaweza kuhamishwa au kuhifadhiwa kwenye kadi ya kumbukumbu au kuhifadhi mwingine ndani ya kamera kwa ajili ya kucheza au usindikaji baadaye.

Kamera zinazochukua picha nyingi katika mlolongo zinajulikana kama kamera za sinema au kamera za sinema nchini Ulaya ; wale iliyoundwa kwa ajili ya picha moja bado ni kamera .

Hata hivyo makundi haya yanaingiliana kama kamera bado hutumiwa kukamata picha za kusonga katika kazi maalum za athari na kamera nyingi za kisasa zinaweza haraka kubadili kati ya njia za kurekodi bado na mwendo.

Lens

Lens ya kamera inakamata mwanga kutoka kwenye somo na huleta kwenye mtazamo wa sensor. Kubuni na utengenezaji wa lens ni muhimu kwa ubora wa picha iliyochukuliwa. Mapinduzi ya kiteknolojia katika kubuni kamera katika karne ya 19 ilipindua utengenezaji wa kioo ya macho na kubuni lens na faida kubwa kwa utengenezaji wa lens la kisasa katika vyombo mbalimbali vya macho kutoka kwa glasi za kusoma kwa microscopes . Wapainia walijumuisha Zeiss na Leitz .

Lenses za kamera zinafanywa katika urefu wa urefu wa focal. Zinatokana na pembe nyingi , na kiwango cha kati, telephoto . Lens kila inafaa zaidi kwa aina fulani ya kupiga picha. Pembe ya kupana sana inaweza kuwa ya kupendekezwa kwa usanifu kwa sababu ina uwezo wa kukamata mtazamo mpana wa jengo. Lens kawaida, kwa sababu mara nyingi ina upana pana, mara nyingi hutumiwa kwa picha na barabara za picha . Lens telephoto ni muhimu kwa ajili ya michezo na wanyamapori lakini inaathirika zaidi na kuitingisha kamera. [52]

Focus

Sura ya maua, na moja katika mwelekeo. Historia haijapatikana.
Mbali ambayo vitu vinaonekana wazi na kali, inayoitwa kina ya shamba , inaweza kubadilishwa na kamera nyingi. Hii inaruhusu mpiga picha kudhibiti vitu vyenye kuzingatia, na ambavyo sivyo.

Kutokana na mali ya macho ya lenses za picha , vitu pekee ndani ya umbali mdogo wa umbali kutoka kwa kamera utafanyika wazi. Mchakato wa kurekebisha aina hii inajulikana kama kubadilisha mwelekeo wa kamera. Kuna njia mbalimbali za kulenga kamera kwa usahihi. Kamera rahisi na za kudumu lengo na matumizi madogo aperture na upana-angle Lens kuhakikisha kuwa kila kitu ndani mbalimbali fulani ya umbali kutoka lenzi , kwa kawaida karibu mita 3 (10 ft) kwa infinity, ni katika mwelekeo nzuri. Kamera za kutazama zisizo na gharama za kawaida ni aina zisizo na gharama kubwa, kama vile kamera za kutumia moja. Kamera pia inaweza kuwa na mwelekeo mdogo wa kulenga au mtazamo wa kiwango ambacho huonyeshwa kwenye mwili wa kamera. Mtumiaji atafanya au kuhesabu umbali wa somo na kurekebisha mwelekeo ipasavyo. Kwenye kamera za baadhi hii huonyeshwa kwa alama (kichwa-na-mabega; watu wawili wamesimama sawa, mti mmoja; milima).

Kamera za mwambazaji huwezesha umbali wa vitu kupimwa kwa njia ya kitengo cha pamoja cha parallax juu ya kamera, kuruhusu lengo liweke kwa usahihi. Kamera za moja-lens reflex kuruhusu mpiga picha kuamua lengo na utungaji kuibua kwa kutumia lens lengo na kioo kusonga kwa mradi picha kwenye kioo chini au plastiki micro-prism screen. Kamera za twin-lens reflex hutumia lens lengo na kitengo cha kulenga lens (kawaida kufanana na lens lengo.) Katika mwili sambamba kwa utungaji na kulenga. Angalia kamera kutumia skrini ya kioo ya chini iliyoondolewa na kubadilishwa na sahani ya picha au mmiliki wa reta inayo na filamu ya karatasi kabla ya kufungua. Kamera za kisasa hutoa mifumo ya autofocus ili kuzingatia kamera moja kwa moja na njia mbalimbali. [53]

Kamera zingine za majaribio, kwa mfano mpango wa Fourier wa kukamata (PFCA), hauhitaji kuzingatia kuwawezesha kuchukua picha. Katika picha ya kawaida ya kupiga picha, lenses au vioo ramani ya nuru yote inayotokana na kitu kimoja cha kitu cha kuzingatia kwenye sehemu moja kwenye ndege ya sensor. Kila pixel hiyo inahusiana na kipande cha habari cha kujitegemea kuhusu eneo la mbali. Kwa upande mwingine, PFCA haina lens au kioo, lakini kila pixel ina jozi ya idiosyncratic ya gratings gratings juu yake, kuruhusu kila pixel na pia kuhusiana na kujitegemea kipande cha habari (hasa, sehemu moja ya 2D Fourier kubadilisha ) juu ya mbali mbali. Pamoja, taarifa kamili ya eneo ni alitekwa na picha zinaweza kuundwa upya na kuhesabu.

Kamera nyingine zina baada ya kulenga. Njia za kuzingatia njia za kuchukua picha kwanza na kisha kuzingatia baadaye kwenye kompyuta binafsi . Kamera hutumia lenses nyingi vidogo kwenye sensor ili kukamata mwanga kutoka kila angle ya kamera ya eneo na inaitwa teknolojia ya plenoptics. Design ya sasa ya kamera ya plenoptic ina lenses 40,000 hufanya kazi pamoja ili kunyakua picha bora. [54]

Udhibiti wa usahihi

Ukubwa wa kufungua na mwangaza wa eneo hudhibiti kiasi cha mwanga kinachoingia kwenye kamera wakati wa kipindi, na shutter inadhibiti urefu wa muda ambao mwanga unapiga uso wa kurekodi. Vidokezo vinavyolingana vinaweza kufanywa kwa kutumia ukubwa mkubwa wa kufungua kwa kasi ya kufunga shutter na kufungua ndogo na shutter ndogo.

Mfiduo na utoaji

Udhibiti wa shutter ya mwongozo na mipangilio ya mfiduo inaweza kufikia athari isiyo ya kawaida.
Njia za nyota zilizozalishwa na kupiga picha kwa muda mrefu nchini Chile . [55]

Udhibiti wa kamera unafanana. Kiwango cha jumla cha mwanga kinafikia ndege ya filamu (mabadiliko ya 'kufuta') mabadiliko na muda wa kufungua, kufungua kwa lens, na urefu wa ufanisi wa lens (ambayo kwa lenses ya urefu wa focal tofauti, inaweza kulazimisha mabadiliko katika kufungua kama lens inakabiliwa). Kubadilisha yoyote ya udhibiti huu inaweza kubadilisha mfiduo. Kamera nyingi zinaweza kuweka kurekebisha zaidi au zote hizi udhibiti moja kwa moja. Kazi hii moja kwa moja ni muhimu kwa wapiga picha mara kwa mara katika hali nyingi.

Muda wa mfiduo hujulikana kama kasi ya shutter, mara nyingi hata katika kamera ambazo hazina shutter ya kimwili, na hupimwa kwa vipande vya pili. Inawezekana kabisa kuwa na vidokezo kutoka kwa sekunde moja hadi kadhaa, kwa kawaida kwa ajili ya masomo ya maisha bado, na kwa muda wa maonyesho ya usiku unaweza kuwa masaa kadhaa. Hata hivyo, kasi ya shutter imepungua mwendo, na kasi ya shutter inaharakisha kufungia. Kwa hiyo, masomo ya kusonga yanahitaji kasi ya kufunga shutter. [56]

Aperture ya ufanisi inaonyeshwa kwa f-namba au f-stop (inayotokana na uwiano wa kimaumbile ), ambayo ni sawa na uwiano wa urefu wa juu hadi kwenye kipenyo cha kufungua. Lens urefu wa muda mrefu hupita mwanga mdogo kupitia kipenyo sawa cha kufungua kutokana na umbali mkubwa mwanga unaosafiri; Lenses za urefu wa muda mfupi zitapeleka mwanga zaidi kupitia kipenyo sawa cha kufungua.

Kidogo cha f / namba, ni kubwa zaidi ya kufungua. Mfumo wa sasa wa f / namba ya kutoa ufanisi wa lens ulikuwa umewekwa na mkataba wa kimataifa mwaka 1963 na inajulikana kama Uingereza Standard (BS-1013). [57] Mizani mingine ya kipimo cha kufungua ilitumiwa kupitia karne ya 20, ikiwa ni pamoja na kiwango cha Ulaya, mipangilio ya kati, na mfumo wa 1881 unifaiwa na Royal Photographic Society, ambayo sasa ni ya kawaida sana. [58] : T-stops 30 zimetumiwa kwa lenses za picha za mwendo wa rangi, kwa akaunti kwa tofauti katika utoaji wa mwanga kwa njia ya lenses za kiwanja, huhesabiwa kama T-namba = f / namba x kupeleka . [58] : 615

Ikiwa f-nambari imepungua kwa sababu ya 2 , kipenyo cha kufungua kinachoongezeka kwa sababu hiyo, na eneo lake linaongezeka kwa sababu ya 2. Hatua za f zinazoweza kupatikana kwenye lens kawaida ni 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, ambapo kwenda "kuacha moja" (kwa kutumia namba za chini za f-stop) mara mbili ya mwanga hufikia filamu, na kusimama chini ya kuacha moja hupunguza kiasi cha mwanga.

Kukamata picha inaweza kupatikana kupitia mchanganyiko mbalimbali wa kasi ya shutter, kufungua, na kasi ya filamu au sensor. Mipangilio tofauti (lakini inayohusiana) ya kufungua na kasi ya shutter huwezesha picha zichukuliwe chini ya hali mbalimbali za filamu au kasi ya sensor, taa na mwendo wa sura au kamera, na kina kina cha shamba. Filamu ya kasi ya kasi itaonyesha "nafaka" ndogo, na kasi ya kasi ya kuweka kwenye sensor ya umeme itaonyesha chini "kelele", wakati kasi ya filamu na kasi ya sensorer inaruhusu kasi ya shutter, ambayo inapunguza matumizi ya mzunguko au inaruhusu matumizi ya aperture ndogo ili kuongeza kina cha shamba.

Kwa mfano, aperture pana hutumiwa kwa mwanga chini na aperture chini kwa mwanga zaidi. Ikiwa somo linaendelea, basi kasi ya shutter ya juu inaweza kuhitajika. Tripod inaweza pia kusaidia kwa kuwa inawezesha kasi ya shutter ya polepole itumike.

Kwa mfano, f / 8 kwa 8 ms (1/125 ya pili) na f / 5.6 saa 4 ms (1/250 ya pili) huzaa kiasi sawa cha nuru. Mchanganyiko waliochaguliwa huathiri matokeo ya mwisho. Ufunuo na urefu wa lens huamua kina cha shamba , ambalo linamaanisha umbali wa umbali kutoka kwa lens ambayo itazingatia. Lens ya muda mrefu au upungufu pana utaweza kusababisha "kina kirefu" cha shamba (kwa mfano, tu ndege ndogo ya picha itakuwa katika lengo mkali). Hii mara nyingi ni muhimu kwa kutenga masomo kutoka kwa asili kama katika picha za kibinafsi au picha nyingi.

Kinyume chake, lens fupi, au unperture ndogo, itasababisha picha zaidi kuwa katika lengo. Hii ni ya kuhitajika zaidi wakati wa picha za picha au vikundi vya watu. Kwa vidogo vidogo sana, kama vile pinholes , umbali wa mbali unaweza kuletwa kwenye lengo, lakini ukali ni mbaya sana na diffraction na apertures vile ndogo. Kwa kawaida, kiwango cha juu zaidi cha "mkali" kinafanywa katika eneo la karibu na katikati ya aina ya lens (kwa mfano, f / 8 kwa lens na apertures inapatikana ya f / 2.8 hadi f / 16). Hata hivyo, kama teknolojia ya lens inaboresha, lenses zinaweza kuwa na uwezo wa kufanya picha zinazozidi kwa kasi kwenye apertures pana.

Ukamataji wa picha ni sehemu tu ya mchakato wa kutengeneza picha. Bila kujali nyenzo, mchakato fulani lazima uajiriwe kutoa picha ya latent iliyobuniwa na kamera kwenye picha inayoonekana. Kwa filamu ya slide, filamu iliyoendelea imewekwa tu kwa makadirio . Filamu ya kuchapisha inahitaji filamu iliyoendelezwa isiyopigwa kwenye nakala ya picha au uwazi . Kabla ya kuja kwa jet laser na printers ya inkjet, picha za picha za picha za cellulodi hasi zilipaswa kuwekwa kwenye mwambazaji ambao ulionyesha picha kwenye karatasi ya nyepesi kwa muda mrefu (kawaida hupimwa kwa sekunde au sehemu ndogo ya pili ). Karatasi hii ilikuwa imesababishwa katika umwagaji wa kemikali wa msanidi programu (ili kuleta picha) ikifuatiwa mara kwa mara na kuogelea (kuondokana na maendeleo ya maendeleo na kuzuia picha kutoka kwa kubadilisha zaidi mara moja kwenye mwanga wa kawaida). Baada ya hayo, karatasi ilikuwa imefungwa mpaka kavu ya kutosha kushughulikia salama. Utaratibu huu wa kuchapisha baada ya uzalishaji umeruhusu mpiga picha kuendeleza picha ya mwisho zaidi ya kile kilichokuwa imechukuliwa kwenye hasi, kurekebisha urefu wa muda ambao picha ilikuwa inafanana na mtangazaji na muda wa mabwawa yote ya kemikali ili kubadilisha kiwango cha picha, giza , ufafanuzi, nk. Utaratibu huu bado unatumika na wapiga picha wapiga picha na wa kitaalamu, lakini ujio wa picha za digital unamaanisha kuwa kazi nyingi za kisasa za picha hutolewa kwa tarakimu na hutolewa kupitia michakato ya uchapishaji ambayo haipatikani tena na athari za kemikali kwa nuru . Picha hizo za digital zinaweza kupakiwa kwenye seva ya picha (kwa mfano, tovuti ya kugawana picha ), kutazamwa kwenye televisheni , au kuhamishiwa kwenye kompyuta au picha ya picha ya digital . Kila aina inaweza kisha kuzalishwa kama nakala ngumu kwenye karatasi ya kawaida au karatasi ya picha kupitia printer.

Mchoraji kutumia safari ya safari kwa utulivu mkubwa wakati wa mfiduo mrefu.

Kabla ya utoaji wa picha inayoonekana, marekebisho yanaweza kufanywa kwa kutumia udhibiti kadhaa. Mengi ya udhibiti huu ni sawa na udhibiti wakati wa picha ya kukamata, wakati baadhi ni ya kipekee mchakato wa utoaji. Udhibiti mkubwa wa uchapishaji una dhana sawa ya digital, lakini baadhi huunda athari tofauti. Kwa mfano, kudhibiti dodging na kuchoma ni tofauti kati ya michakato ya digital na filamu. Marekebisho mengine ya uchapishaji ni pamoja na:

  • Kemikali na mchakato uliotumika wakati wa maendeleo ya filamu
  • Muda wa kuchapishwa kwa magazeti - sawa na kasi ya kufunga
  • Kuchapishwa - sawa na kufungua , lakini haina athari juu ya kina cha shamba
  • Tofauti - kubadilisha tabia ya visu ya vitu katika picha ili kuwafanya kutofautisha kutoka vitu vingine na historia
  • Dodging - inapunguza uwezekano wa maeneo fulani ya magazeti, na kusababisha maeneo nyepesi
  • Kuingia ndani - huongeza vidokezo vya maeneo fulani, na kusababisha maeneo nyeusi
  • Matandiko ya karatasi - nyekundu , matte, nk.
  • Aina ya karatasi - resin-coated (RC) au fiber makao (FB)
  • Ukubwa wa karatasi
  • Sura ya mkazo - inaleta maumbo katika maumbo kama vile mviringo, mviringo, mwamba, nk.
  • Toners - kutumika kuongeza tani za joto au baridi kwenye vidokezo vya rangi nyeusi na nyeupe

Shutters

Ingawa vifaa mbalimbali vya shutter vilikuwa vinatumiwa wakati wa maendeleo ya kamera aina mbili pekee zimetumiwa sana na zinaendelea kutumika leo.

Shutter ya Leaf au zaidi hasa shutter-lens ni shutter zilizomo ndani ya muundo wa lens, mara nyingi karibu na diaphragm yenye idadi ya majani ya chuma ambayo ni kuhifadhiwa chini ya mvutano spring na ambayo kufunguliwa na kisha kufungwa wakati shutter ilitolewa . Wakati wa mfiduo unatajwa na muda kati ya ufunguzi na kufunga. Katika kubuni hii ya shutter, sura nzima ya filamu inafanyika kwa wakati mmoja. Hii inafanya uingiliano wa flash rahisi sana kama flash inahitaji tu moto mara moja shutter imefunguliwa kikamilifu. Hasara za vizuizi vile ni uwezo wao wa kuzalisha kasi ya kufunga shutter kasi (kasi zaidi ya 1/500 ya pili au hivyo) na gharama za ziada na uzito wa kuwa na pamoja na shutter utaratibu kwa kila lens.

Shutter ndege-msingi inaendesha karibu na ndege ya filamu iwezekanavyo na ina mapazia ya kitambaa ambayo ni vunjwa katika ndege ya filamu na pengo kwa uangalifu kati ya mapazia mbili (kawaida mbio usawa) au linajumuisha mfululizo wa sahani chuma (kawaida kusonga mbele) mbele ya ndege ya filamu. Shutter ndege-msingi hasa kuhusishwa na moja lens reflex aina ya kamera, tangu kufunika filamu badala ya kuzuia mwanga kupita kupitia lens inaruhusu mpiga picha kuona kupitia lens wakati wote ila wakati wa mfiduo yenyewe. Kufunika filamu pia kunawezesha kuondoa lens kutoka kwa kamera iliyobeba (SLR nyingi zina lenses zinazoingiliana).

ugumu

Mtaalamu wa kati format SLR (lensi moja-Reflex) kamera (kawaida kwa kutumia 120/220 roll filamu ) kutumia ufumbuzi mseto, kwa kuwa huo mkubwa focal-ndege shutter itakuwa vigumu kufanya na / au inaweza kuendesha polepole. Lawi iliyoingizwa kwa mantiki inayojulikana kama slide ya giza inaruhusu filamu kufunikwa wakati wa kubadilisha lenses au miguu ya filamu. Kipofu ndani ya kamera hufunika filamu kabla na baada ya kufungua (lakini haijatengenezwa ili kuweza kutoa wakati unaoelekezwa kwa usahihi) na shutter ya majani ambayo kwa kawaida hufungua imewekwa kwenye lens. Kuchukua picha, shutter ya jani hufunga, vipofu hufungua, shutter ya jani hufungua kisha hufunga tena, na hatimaye vipofu hufunga na shimo la jani lifunguliwe (hatua ya mwisho inaweza tu kutokea wakati shutter imefungwa tena).

Kutumia shutter ya ndege, kuelezea ndege nzima ya filamu inaweza kuchukua muda mrefu zaidi kuliko muda wa mfiduo. Wakati wa mfiduo haukutegemea wakati uliochukuliwa ili kufanywa juu ya yote, tu kwa tofauti kati ya wakati wakati fulani kwenye filamu hufunuliwa na kisha kufunikwa tena. Kwa mfano, mfiduo wa 1/1000 pili unaweza kupatikana kwa mapazia ya shutter kusonga katika ndege ya filamu katika 1/50 ya pili lakini kwa mapazia mawili tu kujitenga na 1/20 ya upana frame. Kwa kweli katika mazoezi mapazia hayakuendesha kwa kasi ya mara kwa mara kama ingekuwa katika kubuni nzuri, kupata muda hata wa kufidhi hutegemea hasa kwa kuwa na uwezo wa kufanya mapazia mawili kuharakisha kwa namna hiyo.

Wakati wa kupiga picha vitu vyenye kusonga kwa haraka, matumizi ya shutter ya ndege ya juu yanaweza kuzalisha athari zisizotarajiwa, kwani filamu iliyo karibu sana na nafasi ya kuanza ya mapazia imeonekana mapema zaidi kuliko filamu iliyo karibu na nafasi ya mwisho. Kwa kawaida hii inaweza kusababisha kitu cha kusonga kinachoacha picha ya kupanda. Mwelekeo wa slant hutegemea mwelekeo wa mapazia ya shutter kukimbilia (kuzingatia pia kwamba kama katika kamera zote picha inverted na kuingiliwa na lens, yaani "juu-kushoto" ni chini ya chini ya sensor kama kuonekana na mpiga picha nyuma ya kamera).

Vifungo vya ndege za kuzingatia pia ni vigumu kuingiliana na balbu za flash na umeme wa umeme na mara nyingi inawezekana kutumia flash katika kasi ya kufunga ambapo pazia inayofungua kufunua filamu hukamilisha kukimbia kwake na filamu inafunuliwa kikamilifu, kabla ya pazia la pili huanza kusafiri na kuifunika tena. Vipimo vya filamu vya 35mm vya kawaida vinaweza kusawazisha flash kwa hadi 1/60 ya pili tu ikiwa kamera ina mapaa ya kitambaa ya kukimbia, na 1 / 125th ikiwa hutumia shutter ya chuma ya wima.

Fomu

Aina mbalimbali za filamu na sahani zimetumiwa na kamera. Katika sahani za kale za sahani za historia mara nyingi zilikuwa maalum kwa ajili ya kufanya na mfano wa kamera ingawa kuna maendeleo ya haraka kwa baadhi ya kamera maarufu zaidi. Kuanzishwa kwa filamu ya roll iliongoza mchakato wa taratibu bado ili kufikia miaka ya 1950 tu filamu ndogo za kawaida zilikuwa zinatumika. Hizi zilijumuisha filamu ya 120 kutoa vidokezo vya 8, 12 au 16, filamu ya 220 inayowapa vidokezo 16 au 24, filamu ya filamu ya 127 inayoonyesha vidokezo 8 au 12 (hasa katika kamera za Brownie ) na filamu 135 ( 35 mm ) kutoa vidokezo 12, 20 au 36 - au juu kwa vidokezo 72 kwenye muundo wa nusu-frame au kwa kanda nyingi za Leica Camera .

Kwa kamera za cine, filamu ya 35 mm ya upana na kuimarishwa kwa mashimo ya sprocket ilianzishwa kama muundo wa kawaida katika miaka ya 1890. Ilikuwa imetumiwa karibu na kila uzalishaji wa picha ya mwendo wa kitaalamu wa filamu. Kwa matumizi ya amateur, viundo kadhaa vidogo na hivyo vya gharama nafuu vimeletwa. Filamu ya 17.5 mm, iliyoundwa kwa kupiga filamu ya mmia 35 mm, ilikuwa ni muundo wa amateur wa kwanza, lakini filamu ya 9.5 mm , iliyoletwa Ulaya mwaka wa 1922, na filamu ya mm 16 mm , iliyoletwa Marekani mwaka wa 1923, hivi karibuni ikawa viwango vya "sinema za nyumbani" hemispheres zao. Mnamo mwaka wa 1932, muundo wa 8mm wa kiuchumi zaidi uliundwa kwa kuiga mara mbili ya idadi ya filamu ya 16mm, kisha kuitenganisha, kwa kawaida baada ya kufuta na kusindika. Aina ya 8 , bado ina urefu wa 8 mm lakini kwa vidogo vidogo vya kufanya nafasi ya muafaka wa filamu kubwa, ilianzishwa mwaka wa 1965.

Vifaa vya kamera

Vifaa kwa kamera ni hasa kwa ajili ya huduma, ulinzi, athari maalum na kazi.

  • Hofu ya lens : kutumika mwisho wa lens ili kuzuia jua au chanzo kingine cha mwanga ili kuzuia glare na lens flare (tazama pia sanduku la matte ).
  • Cap cap : inashughulikia na kulinda lens wakati wa kuhifadhi.
  • Adapta ya lens: wakati mwingine huitwa pete ya hatua, inachukua lens kwa filters nyingine za ukubwa.
  • Vipicha vya lens : kuruhusu rangi za bandia au kubadilisha wiani wa mwanga.
  • Vipimo vya ugani za laini huruhusu kuzingatia karibu katika picha nyingi .
  • Vifaa vya Flash : ikiwa ni pamoja na diffuser mwanga , mlima na kusimama, reflector, sanduku laini , trigger na kamba.
  • Utunzaji na ulinzi: ikiwa ni pamoja na kesi ya kamera na kifuniko, zana za matengenezo, na mlinzi wa skrini.
  • Kamera za format kubwa hutumia vifaa maalum ambavyo vinajumuisha kipaji cha ukubwa, mtazamaji, mtafuta wa angle, uzingatia reli / lori.
  • Battery na wakati mwingine sinia.
  • SLR fulani ya kitaaluma inaweza kutolewa kwa wastaafu wanaoingiliana kwa kuzingatia kiwango cha jicho au ngazi ya kiuno, kuzingatia skrini , kikombe cha macho, migongo ya data, pikipiki za usafiri wa filamu au vifurushi vya nje vya betri.
  • Tripod , adapta ya microscope, kutolewa kwa cable , kutolewa kwa umeme.

Historia ya kubuni kamera

Kamera ya kamera

Kamera za mwanzo zilizozalishwa kwa idadi kubwa zilizotumiwa sahani za kioo zilikuwa kamera za sahani . Mwanga uliingia kwenye lens lililowekwa kwenye ubao wa lens uliojitenga kutoka sahani na mstari wa kina. Kulikuwa na kamera za sanduku rahisi za sahani za glasi lakini pia kamera za moja-lens reflex na lenses za kubadilishana na hata picha za rangi ( Autochrome Lumière ). Wengi wa kamera hizi zilikuwa na udhibiti wa kuinua au kupunguza chini ya lens na kuiweka mbele au nyuma ili kudhibiti mtazamo.

Kukabiliana na kamera hizi za sahani ni kwa matumizi ya screen ya kioo chini kwa lengo la kuzingatia. Kwa sababu kubuni la lens liruhusiwa kuruhusiwa lenses ndogo, picha kwenye skrini ya kioo ya ardhi ilikuwa imekoma na wapiga picha wengi walikuwa na kitambaa giza ili kufunika vichwa vyao ili kuruhusu kuzingatia na kuunda kufanyike kwa urahisi zaidi. Wakati kuzingatia na utungaji ulikuwa wa kuridhisha, skrini ya chini ya kioo iliondolewa na sahani iliyohamasishwa ikawekwa mahali pake imetetewa na slide ya giza . Ili kufungua, slide ya giza ilikuwa imefungiwa kwa uangalifu na shutter ilifunguliwa na kisha imefungwa na slide ya giza ilichukua nafasi.

Vijiti vya kioo baadaye vilibadilishwa na filamu ya filamu kwenye slide nyeusi kwa filamu ya karatasi; sleeves za adapter zilifanywa ili kuruhusu filamu ya karatasi itumike katika wamiliki wa sahani. Mbali na kioo cha chini, mtazamo rahisi wa macho ulikuwa umefungwa. Kamera zinazochukuliwa moja kwa moja kwenye filamu ya karatasi na zinafanya kazi sawa na kamera za sahani zilitumika kwa kazi ya static, high-image-quality; muda mrefu katika karne ya 20, angalia kamera kubwa ya muundo , chini.

Kamera ya Folding

Kuanzishwa kwa filamu iliwezesha miundo iliyopo kwa kamera za sahani ili ziwe ndogo sana na kwa sahani ya msingi ili kuzingirwa ili iweze kuunganishwa kwa kukandamiza. Mipango hii ilikuwa mifano mchanganyiko sana na ndogo zilikuwa zimeitwa kamera za mfukoni . Kamera za folding rollfilm zimeandaliwa na kamera za sahani za kukunja, zaidi zaidi kuliko miundo mingine.

Kamera ya kamera

Kamera za kisanduku zilianzishwa kama kamera ya ngazi ya bajeti na zilikuwa na udhibiti mdogo ikiwa kuna udhibiti wowote. Sanduku la awali la Brownie lilikuwa na mtazamo mdogo wa kutafakari reflex ulio juu ya kamera na haukuwa na udhibiti au kuzingatia udhibiti na shutter rahisi. Mifano za baadaye kama vile Brownie 127 zilikuwa na mtazamo mkubwa zaidi wa kuona maoni pamoja na njia ya filamu iliyopigwa ili kupunguza athari za upungufu kwenye lens.

Kamera ya Rangefinder

Kama kamera teknolojia ya lens ilipangwa na upana wa lenses ya kufungua ikawa ya kawaida zaidi, kamera za bandari nyingi zilianzishwa ili kuzingatia zaidi sahihi. Vipindi vilivyotangulia vilikuwa na madirisha mawili yaliyotofautiana, ambayo moja ni yanayohusishwa na taratibu za kuzingatia na kuhamia kulia au kushoto kama pete ya kuzingatia imegeuka. Picha mbili tofauti zinakusanywa kwenye skrini ya kuangalia kioo chini. Wakati mistari ya wima katika kitu ambacho kinachopigwa picha kinakutana hasa katika picha ya pamoja, kitu kinachozingatia. Mwongozo wa kawaida wa kutazama pia hutolewa. Kisha mtazamaji na ufuatiliaji wa vipengee viliunganishwa. Kamera nyingi za multifinder zilikuwa na lenses zinazobadilishana , kila lens inahitaji uunganisho wake wa aina mbalimbali na ufuatiliaji.

Kamera za Rangefinder zilizalishwa katika nusu na kamili frame 35 mm na rollfilm (muundo wa kati).

Kamera ya picha ya papo hapo

Baada ya kufichua picha kila inachukuliwa kwa njia ya roller pinch ndani ya kamera ya papo hapo. Kwa hiyo msanidi wa msanidi wa maudhui hupatikana kwenye sandwich ya karatasi ya kusambaza kwenye picha hiyo. Baada ya dakika, karatasi ya kifuniko inahitaji kuondolewa na mtu anapata picha moja ya awali yenye muundo na fasta. Kwa mifumo mingine ilikuwa pia inawezekana kuunda picha ya papo hapo, ambayo inaweza kisha kufanywa nakala katika lebo ya picha. Uendelezaji wa mwisho ulikuwa mfumo wa SX-70 wa Polaroid , ambapo mstari wa shots kumi - injini inayotokana - inaweza kufanywa bila ya kuondoa karatasi yoyote kutoka kwenye picha. Kulikuwa na kamera za papo kwa aina mbalimbali za muundo, pamoja na cartridges na filamu ya papo kwa kamera za kawaida za mfumo.

Single-lens reflex

Katika kamera moja-lens reflex, mpiga picha anaona eneo kupitia lens kamera. Hii inalinda tatizo la parallax ambayo hutokea wakati mtazamaji au mtazamo wa lens umetenganishwa na lens ya kuchukua. Kamera za lens moja za reflex zimefanywa katika muundo kadhaa ikiwa ni pamoja na karatasi ya filamu 5x7 "na 4x5", filamu ya filamu 220/120 ilichukua picha 8,10, 12 au 16 kwenye roll 120 na mara mbili idadi hiyo ya filamu 220. Hizi zinahusiana na 6x9, 6x7, 6x6 na 6x4.5 kwa mtiririko (vipimo vyote katika cm). Wazalishaji maarufu sana wa kamera kubwa za format na za roll SLR ni pamoja na Bronica , Graflex , Hasselblad , Mamiya , na Pentax . Hata hivyo muundo wa kawaida wa kamera za SLR umekuwa 35 mm na hatimaye uhamiaji kwenye kamera za SLR za digital , kwa kutumia miili ya ukubwa sawa na wakati mwingine kutumia mifumo sawa ya lens.

Karibu wote kamera za SLR hutumia kioo cha uso mbele kwenye njia ya macho ili kuongoza nuru kutoka kwa lens kupitia skrini ya kutazama na pentaprism kwenye jicho la macho. Wakati wa kufungua kioo hutolewa nje ya njia ya mwanga kabla ya kufungua shutter. Baadhi ya kamera mapema majaribio na njia nyingine za kutoa kwa njia ya-lensi viewing, ikiwa ni pamoja na matumizi ya nusu ya uwazi pellicle kama katika Canon Pellix [59] na wengine kwa periscope ndogo kama vile katika Corfield mfululizo Periflex. [60]

Twin-lens reflex

Kamera za twin-lens reflex zilizotumia jozi ya lenses karibu, moja kuunda picha na moja kama mtazamaji. Lenses zilipangwa kwa lens ya kutazama mara moja juu ya lens ya kuchukua. Lens ya kutazama inajenga picha kwenye skrini ya kutazama ambayo inaweza kuonekana kutoka hapo juu. Wazalishaji wengine kama vile Mamiya pia walitoa kichwa cha reflex kuunganisha kwenye skrini ya kuangalia ili kuruhusu kamera ifanyike jicho wakati unatumika. Faida ya TLR ilikuwa kwamba inaweza kueleweka kwa urahisi kwa kutumia skrini ya kutazama na kwamba chini ya hali nyingi maoni yaliyoonekana kwenye skrini ya kutazama ilikuwa sawa na yale yaliyoandikwa kwenye filamu. Katika umbali wa karibu hata hivyo, makosa ya parallax yalikutana na kamera nyingine pia zilijumuisha kiashiria ili kuonyesha sehemu gani ya utungaji ingeondolewa.

Baadhi ya TLR walikuwa na lenses zinazobadilishana lakini kama hizi zinahitajika kuwa na lenses zilizounganishwa ambazo zilikuwa nzito na hazikutoa urefu wa urefu wa focal ambao SLR inaweza kuunga mkono. Wengi wa TLR walitumia filamu 120 au 220; wengine walitumia filamu ndogo 127.

Kamera kubwa ya format

Kamera kubwa ya muundo, kuchukua filamu ya karatasi , ni mrithi wa moja kwa moja wa kamera za sahani za mwanzo na imebaki kutumika kwa picha za ubora wa juu na kwa picha ya kiufundi, ya usanifu na ya viwanda. Kuna aina tatu ya kawaida, mtazamo kamera pamoja na wake reli moja na shamba kamera variants, na vyombo vya habari na kamera . Wao wana mito yenye kupanuliwa yenye lens na shutter imewekwa kwenye safu ya lens mbele. Hifadhi huchukua rollfilm , na baadaye migongo ya digital inapatikana kwa kuongeza kima cha chini cha slide nyuma. Kamera hizi zina aina nyingi za kuruhusu udhibiti wa karibu wa lengo na mtazamo. Muundo na kuzingatia hufanyika kwenye kamera za kuona kwa kutazama skrini ya kioo chini ambayo hubadilishwa na filamu ili kufungua; wanafaa kwa masomo ya tuli tu, na ni polepole kutumia.

Kamera ya format ya kati

Kamera za kati-tofauti zina ukubwa wa filamu kati ya kamera kubwa za kamera na kamera ndogo za 35mm. Kwa kawaida mifumo hii inatumia 120 au 220 rollfilm . Ukubwa wa picha ya kawaida ni 6 × 4.5 cm, 6 × 6 cm na 6 × 7 cm; umri wa 6 × 9 cm hutumiwa mara chache. Mipango ya aina hii ya kamera inaonyesha tofauti kubwa zaidi kuliko ndugu zao kubwa, kuanzia mifumo ya monorail kupitia mfano wa Hasselblad wa kawaida na migongo tofauti, kwa kamera ndogo za vifungo mbalimbali . Kuna hata kamera za kamera zinazopatikana katika muundo huu.

Kamera ya Subminiature

Kamera za kuchukua filamu ndogo sana kuliko 35 mm zilifanywa. Kamera za Subminiature zilizalishwa kwanza katika karne ya kumi na tisa. Ya gharama kubwa ya 8 × 11 mm Minox , aina pekee ya kamera iliyozalishwa na kampuni kutoka 1937 hadi 1976, ikajulikana sana na mara nyingi ilitumika kwa ajili ya upepo (kampuni ya Minox baadaye ilizalisha kamera kubwa). Baadaye vitu vidogo vya gharama nafuu vilitengenezwa kwa ajili ya matumizi ya jumla, wengine hutumia filamu ya redio 16 mm ya rejea. Ubora wa picha na ukubwa wa filamu ndogo ulipunguzwa.

Kisasa kamera

Kamera ya kamera au kamera ya filamu inachukua mlolongo wa picha kwa picha ya picha au vipande vya filamu. Kinyume na kamera bado, ambayo inachukua snapshot moja kwa wakati, kera kamera inachukua mfululizo wa picha, kila mmoja aitwaye "frame" kwa njia ya utaratibu wa kati.

Muafaka baadaye unachezwa kwenye mradi wa ciné kwa kasi fulani, inayoitwa " kiwango cha sura " (idadi ya muafaka kwa pili). Wakati wa kutazama, macho na ubongo wa mtu huunganisha picha tofauti ili kuunda udanganyifu wa mwendo. Kamera ya kwanza ya ciné ilijengwa kote 1888 na mwaka 1890 aina kadhaa zilifanywa. Ukubwa wa filamu wa kamera za ciné ulianzishwa haraka kama filamu ya 35mm na hii imebaki kutumika mpaka mpito kwenye sinema ya digital. Aina nyingine za kitaalamu za kiwango ni pamoja na filamu ya 70mm na filamu ya 16mm wakati wazalishaji wa filamu wa amateurs walitumia filamu ya 9,5mm , filamu 8mm au Standard 8 na Super 8 kabla ya kuhamia kwenye muundo wa digital.

Ukubwa na utata wa kamera za ciné hutofautiana sana kulingana na matumizi yanayotakiwa ya kamera. Vifaa vingine vya kitaaluma ni kubwa sana na nzito sana kuwa na mkono wakati baadhi ya kamera za amateur zimeundwa kuwa ndogo sana na mwanga kwa operesheni moja ya mitupu.

kamera

Camcorder ni kifaa cha umeme kinachochanganya kamera ya video na rekodi ya video. Ingawa vifaa vya uuzaji vinaweza kutumia neno la "colcord" neno la "colcony", jina kwenye mfuko na mwongozo ni mara nyingi "rekodi ya kamera ya video". Vifaa vingi vinavyoweza kurekodi video ni simu za kamera na kamera za digital hasa kwa ajili ya picha bado; neno "camcorder" linatumiwa kuelezea kifaa kinachoweza kujitegemea, kikiwa na video na kukamilisha kazi yake ya msingi.

Kamera ya video ya kitaalamu

Kamera ya video ya kitaalamu (mara nyingi huitwa kamera ya televisheni ingawa matumizi imeenea zaidi ya televisheni ) ni kifaa cha mwisho cha kuunda picha za kusonga elektroniki (kinyume na kamera ya filamu , ambazo awali zilirekodi picha kwenye filamu ). Iliyotengenezwa awali kwa matumizi katika studio za televisheni , sasa hutumiwa pia kwa video za muziki , sinema za moja kwa moja na video , video za ushirika na za elimu, video za ndoa nk.

Kamera hizi mapema kutumika zilizopo utupu na sensorer baadaye ya umeme.

Kamera ya Digital

Kamera ya digital (au digicam) ni kamera inayojumuisha picha za video na video digital na kuzihifadhi kwa uzazi baadaye. [61] Kamera nyingi zinazouzwa leo ni digital, [62] na kamera za digital zinaingizwa katika vifaa vingi vinavyotokana na simu za mkononi (inayoitwa simu za kamera ) kwa magari.

Kamera za digital na filamu zinajumuisha mfumo wa macho, kwa kawaida kutumia lens yenye diaphragm inayoweza kutazama mwanga kwenye kifaa cha picha ya picha. [63] Mchoro na shutter hukubali kiasi cha mwanga kwa picha, kama vile kwa filamu lakini kifaa cha picha ya picha ni elektroniki badala ya kemikali. Hata hivyo, tofauti na kamera za filamu, kamera za digital zinaweza kuonyesha picha kwenye skrini mara baada ya kuandikwa, na kuhifadhi na kufuta picha kutoka kwenye kumbukumbu . Kamera nyingi za digital zinaweza kurekodi sauti za kusonga kwa sauti . Kamera zingine za digital zinaweza kuzalisha picha na kushona na kufanya uhariri mwingine wa picha ya msingi.

Wateja walitumia kamera za digital katika miaka ya 1990. Kamera za video za kitaaluma zimebadilisha digital karibu na 2000s-2010s. Hatimaye kamera za filamu zimebadilishwa kwa digital katika miaka ya 2010.

Kamera ya Panoramic

Kamera za panoramiki ni kamera zilizopangwa-lens digital action. Mara nyingi huwa na lens moja ya jicho-jicho au lenses nyingi, ili kufikia nzima 180 ° hadi 360 ° katika uwanja wao wa mtazamo.

VR Kamera ya

Kamera za VR ni kamera za panoramiki ambazo pia hufunika juu na chini katika uwanja wao wa mtazamo. Pia kuna vifungo vya kamera vinavyotumia kamera nyingi kufikia eneo la 360 ° nzima kwa mtazamo wa 360 °. VR kamera maarufu zaidi inajulikana kama 'Google Rukia'.

Nyumba ya sanaa ya picha

Angalia pia

  • Orodha ya aina za kamera
  • Upigaji picha
  • Uchunguzi
  • Kamera kwenye simu za mkononi
  • Kamera Obscura

Marejeleo

  1. ^ Gustavson, pg. VII
  2. ^ Young, Freedman & Ford, pg. 1182-1183
  3. ^ London, Upton, Kobré & Brill, pg. 4
  4. ^ London, Upton, Kobré & Brill, pp. 6-7
  5. ^ Burian & Caputo, pg. 12
  6. ^ Ascher & Pincus, pg. 4
  7. ^ Plott, John C. (1984). Global History of Philosophy: The Period of scholasticism (part one) . p. 460. ISBN 9780895816788 .
  8. ^ a b Gustavson, pg. 4
  9. ^ a b Gernsheim, pg. 7
  10. ^ Gernsheim, pg. 8
  11. ^ Kirkpatrick, Larry D.; Francis, Gregory E. (2007). "Light". Physics: A World View (6 ed.). Belmont, California: Thomson Brooks/Cole. p. 339. ISBN 0-495-01088-X .
  12. ^ Gustavson, pp. 3-5
  13. ^ a b Gustavson, pg. 9
  14. ^ Gernsheim, pp. 9-11
  15. ^ Gernsheim, pg. 9
  16. ^ Gustavson, pg. 5
  17. ^ Gernsheim, pg. 10
  18. ^ Gustavson, pg. 6
  19. ^ Gernsheim, pg. 11
  20. ^ Hirsch, pg. 15
  21. ^ Gustavson, pg. 21
  22. ^ Hirsch, pg. 16
  23. ^ Hirsch, pg. 67
  24. ^ Gustavson, pg. 22
  25. ^ London, et. al., pg. 370
  26. ^ Gernsheim, pg. 15
  27. ^ a b Gustavson, pp. 8-9
  28. ^ Frizot, pg. 38
  29. ^ Frizot, pg. 39
  30. ^ Gustavson ( 500 Cameras ), pg. 6
  31. ^ Spira, Lothrop, and Spira, pg. 28
  32. ^ Gustavson ( 500 Cameras ), pg. 7
  33. ^ Hirsch, pg. 34
  34. ^ Gernsheim, pg. 19
  35. ^ Spira, Lothrop, and Spira, pp. 26-27
  36. ^ Gustavson ( 500 Cameras ), pg. 17
  37. ^ Starl, pg. 38
  38. ^ Hirsch, pp. 33-34
  39. ^ Spira, pg. 25
  40. ^ Roger Hicks (1984). A History of the 35mm Still Camera . Focal Press, London & Boston. p. 137. ISBN 0-240-51233-2 .
  41. ^ Rudolph Lea (1993). Register of 35mm SLR cameras . Wittig Books, Hückelhoven. p. 23. ISBN 3-88984-130-9 .
  42. ^ Michael R. Peres (2013), The Focal Encyclopedia of Photography , page 779 , Taylor & Francis
  43. ^ Gustavson (500 Cameras), pg. 442
  44. ^ Hitchcock, pg. 225
  45. ^ Nikon SLR-type digital cameras , Pierre Jarleton
  46. ^ David D. Busch (2011), Nikon D70 Digital Field Guide , page 11 , John Wiley & Sons
  47. ^ The long, difficult road to Pentax full-frame The long, difficult road to Pentax full-frame , Digital Photography Review
  48. ^ British Journal of Photography , Issues 7410-7422 , 2003, page 2
  49. ^ Canon EOS-1Ds, 11 megapixel full-frame CMOS , Digital Photography Review
  50. ^ "Evolution of the Camera phone: From Sharp J-SH04 to Nokia 808 Pureview" . Hoista.net. 2012-02-28 . Retrieved 2013-06-21 .
  51. ^ "Definition of focus" . IAC . Retrieved 31 January 2012 .
  52. ^ McHugh, Sean. "Understanding Camera Lenses" . Cambridge in Colour . Archived from the original on 2013-08-19.
  53. ^ Brown, Gary. "How Autofocus Cameras Work" . HowStuffWorks.com . Archived from the original on 2013-09-30.
  54. ^ Wehner, Mike (2011-10-19). "Lytro camera lets you focus after shooting, now available for pre-order" . Yahoo! News . Archived from the original on 2011-10-22.
  55. ^ "Star Trails over the VLT in Paranal" . ESO Picture of the Week . Retrieved 16 December 2013 .
  56. ^ Fisher, Jim (2013). "Take Picture-Perfect Digital Photos." PC Magazine: 134–141.
  57. ^ British Standards Institution (1963). Photographic lenses: Definitions, methods and accuraccy of marking (British Standard 1019) (2nd ed.). British Standards Institution . Retrieved 19 March 2016 .
  58. ^ a b Spencer, Douglas A. (1973). The focal dictionary of photographic technologies . Englewood Cliffs, N.J.: Prentice Hall. ISBN 978-0133227192 .
  59. ^ "Canon Pellix Camera" . Photography in Malaysia . Archived from the original on 2013-10-16.
  60. ^ Parker, Bev. "Corfield Cameras - The Periflex Era" . Wolverhampton Museum of Industry.
  61. ^ Farlex Inc: definition of digital camera at the Free Dictionary ; retrieved 2013-09-07
  62. ^ Musgrove, Mike (2006-01-12). "Nikon Says It's Leaving Film-Camera Business" . Washington Post . Retrieved 2007-02-23 .
  63. ^ MakeUseOf: How does a Digital Camera Work ; retrieved 2013-09-07

Maandishi

  • Ascher, Steven; Pincus, Edward (2007). The Filmmaker's Handbook: A Comprehensive Guide for the Digital Age (3 ed.). New York, New York: Penguin Group. ISBN 978-0-452-28678-8 .
  • Burian, Peter; Caputo, Robert (2003). National Geographic photography field guide (2 ed.). Washington, D.C.: National Geographic Society. ISBN 0-7922-5676-X .
  • Frizot, Michel. "Light machines: On the threshold of invention". In Michel Frizot. A New History of Photography . Koln, Germany: Konemann. ISBN 3-8290-1328-0 .
  • Gernsheim, Helmut (1986). A Concise History of Photography (3 ed.). Mineola, New York: Dover Publications, Inc. ISBN 0-486-25128-4 .
  • Gustavson, Todd (2009). Camera: a history of photography from daguerreotype to digital . New York, New York: Sterling Publishing Co., Inc. ISBN 978-1-4027-5656-6 .
  • Gustavson, Todd (1 Nov 2011). 500 Cameras: 170 Years of Photographic Innovation . Toronto, Ontario: Sterling Publishing, Inc. ISBN 978-1-4027-8086-8 .
  • Hirsch, Robert (2000). Seizing the Light: A History of Photography . New York, New York: McGraw-Hill Companies, Inc. ISBN 0-697-14361-9 .
  • Hitchcock, Susan (editor) (20 Sep 2011). Susan Tyler Hitchcock, eds. National Geographic complete photography . Washington, D.C.: National Geographic Society. ISBN 978-1-4351-3968-8 .
  • Johnson, William S.; Rice, Mark; Williams, Carla (2005). Therese Mulligan and David Wooters, eds. A History of Photography . Los Angeles, California: Taschen America. ISBN 978-3-8228-4777-0 .
  • London, Barbara; Upton, John; Kobré, Kenneth; Brill, Betsy (2002). Photography (7 ed.). Upper Saddle River, New Jersey: Prentice Hall. ISBN 0-13-028271-5 .
  • Spira, S.F. ; Lothrop, Jr., Easton S.; Spira, Jonathan B. (2001). The History of Photography as Seen Through the Spira Collection . New York, New York: Aperture. ISBN 978-0893819538 .
  • Starl, Timm. "A New World of Pictures: The Daguerreotype". In Michel Frizot. A New History of Photography . Koln, Germany: Konemann. ISBN 3-8290-1328-0 .
  • Wenczel, Norma (2007). "Part I - Introducing an Instrument". In Wolfgang Lefèvre. The Optical Camera Obscura II Images and Texts (PDF) . Inside the Camera Obscura – Optics and Art under the Spell of the Projected Image . Max Planck Institute for the History of Science. pp. 13–30. Archived from the original (PDF) on 2 April 2012.
  • Young, Hugh D.; Freedman, Roger A.; Ford, A. Lewis (2008). Sears and Zemansky's University Physics (12 ed.). San Francisco, California: Pearson Addison-Wesley. ISBN 0-321-50147-0 .

Viungo vya nje